全能大畫家 第五百三十章 畫面改造

“并非所有花都是濃艷罌粟。有些時(shí)候，你想還原一種美的精神，不僅要學(xué)會(huì)做加法，也要學(xué)會(huì)做減法。”

他轉(zhuǎn)頭對(duì)身旁的人說(shuō)。

顧為經(jīng)說(shuō)話間手指輕扣，花瓣便在指尖撲簌簌的落下。

酒井勝子的這幅《為貓讀詩(shī)的女孩》，構(gòu)圖中除了居中的人物以外，只為觀眾塑造了兩個(gè)視覺重點(diǎn)——阿旺與玉蘭樹。

貍花貓是世界上最常見的土貓種類。

幾乎從古時(shí)候開始，鬧騰的阿旺們，就遍布著藍(lán)色星球上除了北極冰蓋外，幾乎任何一處土地。

但玉蘭花不一樣。

受到產(chǎn)地、溫度，太陽(yáng)光照時(shí)間的影響，玉蘭花是東亞特有品種。

準(zhǔn)確的說(shuō)，玉蘭樹是東夏的特有品種。

它生長(zhǎng)地域集中在京城以及黃河以南的南方溫暖濕潤(rùn)地區(qū)，也在東南亞周邊國(guó)家少量存在。

倒不是其他大陸見不到玉蘭，而是歐美引進(jìn)玉蘭樹種，是非常非常現(xiàn)代的事情了。

至少比印象派要更加年輕。

整個(gè)油畫的發(fā)展歷史上，都極少會(huì)出現(xiàn)以“玉蘭”這種清淡素雅風(fēng)格的花卉塑造。

白、紅、綠、紫的高飽合式的花卉畫法，被大量的藝術(shù)家廣泛運(yùn)用在罌粟、紫蘿蘭以及野玫瑰田野的畫法上。

鮮亮的顏料，搭配印象派式的短小、破碎的筆觸。

可以更加還原這些花卉的肆意自由生長(zhǎng)的旺盛繁華，但這種感受，被勝子運(yùn)用到了玉蘭樹之上，在東方式的審美角度，頓時(shí)就變得俗氣了。

用文徵明的話說(shuō)，沒有“姑射花”的真仙子氣。

用鈴木春信的表達(dá)，則是沒有“孤女夜半提小燈”的春信物哀之美。

東方式的審美講究靜氣。

亞洲文人不喜歡過(guò)于繁華鋪張的花，普通的殷實(shí)人家的姑娘戴個(gè)金鐲子，金戒指，能彰顯富貴，但換成真正的頭面人家，金子一向是不能戴的。

俗氣了。

對(duì)于花的審美，更是如此。只有高貴靜謐的花，不媚俗，也不小氣，才能是花中的上上之品，是君子之花。

“我可以用一點(diǎn)點(diǎn)的蜜蠟，做媒介劑。”

酒井勝子向顧為經(jīng)提出了一個(gè)她的想法。

其實(shí)印象派從1870年前后誕生以來(lái)，經(jīng)過(guò)了三十年的發(fā)展。

到了十九世紀(jì)末期，二十世紀(jì)初期，就已經(jīng)有了一大批西方畫家意識(shí)到了，印象派的高飽和度的色彩搭配，不斷堆疊自然光色的視覺轟炸，所造成的問題。

比如雷·諾阿晚年就跑去回歸到古典主義，開始和魯本斯一樣畫大屁股胖蘿莉去了。

而后印象派，整體的藝術(shù)風(fēng)格的發(fā)展脈路，一定程度上就是遵循著消減自然光色，增加畫家個(gè)人的情感表達(dá)的路線，以印象派為基礎(chǔ)，而在其上誕生出來(lái)的。

然而。

后印象派畫家喜歡引入了大量色點(diǎn)、畫刀涂抹、旋轉(zhuǎn)的扭曲筆觸以及強(qiáng)烈的色塊，完全用主觀情感，取代了客觀色彩。

鑒賞門檻比較高，一般觀眾剛剛欣賞后印象派作品，容易不知道畫的是什么。

有點(diǎn)像是精神病人的自語(yǔ)，甚至有光污染嚴(yán)重的感覺。

比如梵高的《星空》、高更的《手拿芒果的女人》。包括修拉的新印象派色點(diǎn)畫，在一定程度上，也有這樣的意思。

這是另外一種藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)，與顧為經(jīng)想要塑造出的感覺，也不太一樣。

勝子的反應(yīng)很快。

顧為經(jīng)剛剛說(shuō)了兩句，酒井小姐幾乎就立刻跟上了他的節(jié)奏，想明白了自己這幅畫所欠缺的元素，到底是什么。

淡雅。

正常情況下，她所提議的在媒介劑中加入蜜蠟，確實(shí)是一個(gè)非常獨(dú)辟蹊徑的好想法，用蜜蠟來(lái)做融合的媒介劑，要遠(yuǎn)比用松節(jié)油，亞麻籽油，乃至各種現(xiàn)代化學(xué)溶劑來(lái)的古老。

一種非常老派傳統(tǒng)的畫法。

它的歷史幾乎可以追溯到蛋彩畫的“史前”時(shí)期，到了現(xiàn)代，已經(jīng)很少會(huì)有畫家使用蜜蠟當(dāng)作媒介劑了。

蜜蠟的優(yōu)點(diǎn)是能使色層黏合的更加牢固，防止畫面的從中斷裂，而且能制造很少的亞光消果。

用凝固的顏料小顆粒制造出顏料的漫反射。

光線被打散了，氛圍自然就不會(huì)很硬，會(huì)給人一種輕且軟的色彩感覺。

然而，色彩科學(xué)的每一次發(fā)展都是有原因的。

蜜蠟幾乎被現(xiàn)代油畫畫家放棄掉，或者即使使用，也是在繪畫結(jié)尾處，使用一層蜜蠟加厚畫面，制造亞光效果，而非用來(lái)當(dāng)媒介劑。

根源原因自然不是因?yàn)椋瑏喡樽延吐犐先ジ迎h(huán)保、健康。藝術(shù)生覺得畫到中途餓了，能夠隨手用來(lái)切盤黃瓜、波菜，用調(diào)色盤涼拌個(gè)減脂蔬菜拼盤，還可以順手拍照發(fā)在in上打個(gè)卡，這種奇奇怪怪的理由。

舉個(gè)容易理解的例子。

蜜蠟在畫室里充當(dāng)融合劑的地位，可以參考萬(wàn)古霉素在iu、急診室里的地位。萬(wàn)古霉素，被喻為抗細(xì)菌感染的最后一道防線，它可以說(shuō)是現(xiàn)代抗生素里的老古董，但早年間由于制劑成品很難提純，去除雜質(zhì)，具有不小的毒性。

尋常藥店里很難買，很多大醫(yī)院里往往也只有副主任以上的醫(yī)生，在遇上非常棘手的抗藥超級(jí)細(xì)菌的情況下，才能秉持著先救命，再治病的原則，開出處方來(lái)。

而蜜蠟，就是藝術(shù)生配制顏料時(shí)的最后一道處方，最后一種選擇。

除了因?yàn)樗{(diào)和時(shí)的比較麻煩，配色時(shí)還很容易混和失敗，顏料容易分層出粉這些使用時(shí)的外在困難以外。

蜜蠟所黏合出的小顆粒質(zhì)感，固然能把光線打散，能把亞光清軟效果干出來(lái)的同時(shí)，也就同時(shí)把顏料的層次感和油畫色彩的品質(zhì)給干下去了。

整個(gè)作品都會(huì)因此變得粗糙，而且扁平。

在顏料中加入蜜蠟，本質(zhì)上就是一個(gè)想要更好的整體氣氛，還是想要更清晰的細(xì)節(jié)質(zhì)感的選擇題。

就像在盛夏痛飲冰鎮(zhèn)的可口可樂，配上炸雞和薯?xiàng)l，在獲得味蕾刺激，大腦大量分泌多巴胺帶來(lái)快感和滿足的同時(shí)，必定伴隨著糖分?jǐn)z入超標(biāo)，肥胖為代價(jià)。

一環(huán)套一環(huán)，有得必有失。

通常來(lái)說(shuō)，這是藝術(shù)行業(yè)的游戲規(guī)則。

只有最杰出的大師，最才華橫溢的天才，才有資格和手中的畫筆講條件。

但能把畫面隨心所欲的擺出128種不同的姿勢(shì)，想怎么來(lái)就怎么來(lái)，在細(xì)節(jié)和氣氛上做到既要也要的背后，也是以遠(yuǎn)超他人的艱辛和遠(yuǎn)超他人的技法，沒準(zhǔn)還再加上在畫室里熬夜熬出的禿頭，或者畫畫時(shí)狂啃甜甜圈，沒時(shí)間鍛煉，肚子上所長(zhǎng)出的游泳圈為苦痛代價(jià)，換來(lái)的。

至少勝子見到自己老爸，被媽媽逼迫的去跑步，卻賴在家里撒潑打滾，百般抵死不從，掙扎著癱在沙發(fā)上不要出門時(shí)，是這樣言之鑿鑿的宣稱的。

“肚子上的那不是肥肉，而是我辛苦磨練技法……啊唔……所留下的刻痕與勛章啊。”——酒井大叔以介于和尚坐禪般的肅穆與虔誠(chéng)和你燙任你燙，我是死肥豬的不要臉之前的神情。

在老婆殺人般熾熱的目光前，一邊無(wú)畏的吞下一大口哈根達(dá)斯巧克力味冰激凌，一邊說(shuō)道。

勝子覺得，這樣的選擇并不難做出。

從情感上來(lái)說(shuō)，思想的深髓，要比外在的漂亮更加討喜。

從功利的角度來(lái)說(shuō)。

這是一幅要拿去參加畫展的作品，這么做或許會(huì)增加一些普通觀眾的鑒賞門檻，但是決定能否獲獎(jiǎng)的專業(yè)的組委會(huì)評(píng)委團(tuán)。

專業(yè)的藝術(shù)評(píng)委看待作品的視角，往往和普通的走馬觀畫的游客，或者藝術(shù)愛好者走進(jìn)美術(shù)觀時(shí)的側(cè)重點(diǎn)不同。

他們一定會(huì)更加喜歡這種與眾不同的色彩塑造，和大膽結(jié)合復(fù)古畫法的創(chuàng)意。

“噓，勝子，不，我們要做減法，不做加法。”

顧為經(jīng)把左手的食指在嘴唇中輕輕比了一下，就仿若是怕驚擾到油畫上的顏料一樣，右手拿著油畫刀，在畫面上輕輕刮擦。

酒井勝子被她看來(lái)，顧為經(jīng)有點(diǎn)稚氣的單純模樣，萌的笑了一下。

可愛！

在正常人的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)評(píng)價(jià)，顧為經(jīng)現(xiàn)在正在做的事情，是蠻天真單純的。

酒井小姐能看出，他想靠著油畫刀在已經(jīng)完成的花瓣上，刮下一層色彩來(lái)。

其中的難度不言而喻。

有可能性么？理論上或許有，但理論上有可能性，不意味著實(shí)操上有可行性。

如果在融合劑里加入蜜蠟，是半馬跑2小時(shí)15分的普通體魄強(qiáng)壯的運(yùn)動(dòng)愛好者的難度，那么用油畫刀做色彩的減法，至少也是全馬跑2小時(shí)15分的國(guó)際健將水平。

不過(guò)是難度翻倍，對(duì)手里細(xì)活的指尖穩(wěn)定性需求更高那么簡(jiǎn)單。

已經(jīng)是完全不同的技法要求層次了。

油畫刀是畫家手中的橡皮擦，但使用起來(lái)的復(fù)雜程度，可比使用真正的橡皮擦要高的多的。

一幅已經(jīng)畫好的作品，就是一個(gè)連接在一起的一個(gè)整體，所有部分都息息相關(guān)。

很難做到。

你只擦掉畫面的某一部分，而不影響到整個(gè)畫面整體，和做外科手術(shù)一個(gè)意思，心肝脾胃腎，牽一發(fā)而動(dòng)全身。

至少酒井勝子能想到的，就有她的畫瓣是分層畫的，上下兩層的顏料凝固程度不同，厚度不同，油性肥瘦不同，甚至每個(gè)畫層之內(nèi)，顏料本身也是不均勻的。

這并非是大廚剔掉五花肉上的肥油，或者給雞去雞皮這么簡(jiǎn)單。

首先。

你下刀之前完全無(wú)法知道不同層顏料之間的具體分界線在哪里，而畫刀畫的擠壓，本身也會(huì)模糊這種分界線。

其次。

油性顏料在這個(gè)過(guò)程中，也會(huì)不斷的被壓入亞麻畫布的纖維之中，改變色彩的效果。

這還只是玉蘭花瓣這個(gè)局部本身，所造成的問題。

繽紛花瓣遍布作品的整個(gè)部分。

從上到下，從前景到遠(yuǎn)景。

油畫刀在處理的過(guò)程中，幾乎不可避免的影響到四周筆觸的塑造，最后整個(gè)作品就像是得了皮膚病一樣，亮一塊，暗一塊。

縱使是真的橡皮擦，也經(jīng)常把紙面四周擦出黑乎乎的鉛印出來(lái)，而且，你或許很容易的擦掉顏料，可想要擦出過(guò)度，擦掉幾個(gè)灰度，做塑形，那同樣也是極難控制的技藝。

做減法，比做加法更難。

拿著刀或者拿著橡皮，擦掉一塊區(qū)域，或者給胖子砍掉一條大腿，都很容易。

但顧為經(jīng)現(xiàn)在想做的事情，是把胖阿姨，給幾刀下去，砍成劉亦菲，這就很難了，同時(shí)，你還想把人家的吊帶晚禮服擦成絲綢旗袍。

那就難上加難。

講道理，通常這么做的人，不是在畫畫，而是在毀畫，最終的成品結(jié)果往往可以參考《憨豆先生大災(zāi)難》里，把人家倫敦國(guó)家畫廊里借展的價(jià)值上億美元世界名畫的腦袋擦掉，最后自己整個(gè)簡(jiǎn)筆畫上去的車禍效果。

酒井勝子隨便想想，就能想到一大堆顧為經(jīng)的魯莽舉動(dòng)，可能在畫面上造成的問題。

不過(guò)。

她依然什么都沒說(shuō)。

很奇怪，越是理智覺得很難發(fā)生的事情，酒井小姐就越是期待著顧為經(jīng)手上的動(dòng)作。

驕陽(yáng)當(dāng)空，絲絲暖風(fēng)吹了過(guò)來(lái)，頭頂上的葉子沙沙作響。被茉莉在院子里追逐著繞圈跑的阿旺終于跑累了，四仰八叉的趴在地上，假裝是狗狗一樣吐著小舌頭散熱，有氣無(wú)力的喵喵叫著。

這似乎，是一個(gè)奇跡能夠發(fā)生的好時(shí)節(jié)。

顧為經(jīng)感受著小號(hào)油畫刀的金屬側(cè)緣切入顏料表面的感覺。

他的臉離著畫板的距離很近，臉頰輕側(cè)，宛如是在聆聽顏料的呼吸。

油畫刀主要可以分為刮、砌、擦、涂、拉、拍、抹這七種不同的運(yùn)刀方式。

其中砌、涂、拉、拍、抹通常是用來(lái)顏料塑形時(shí)才會(huì)用到的，消減顏料的時(shí)候，只會(huì)常常的用刀刮、擦兩項(xiàng)。

當(dāng)?shù)玫絺髌娴漠嫷懂嫾挤ㄒ院螅櫈榻?jīng)發(fā)現(xiàn)，他不是在用眼睛來(lái)判斷著油畫刀的軌跡。

用的是感受。

當(dāng)他拿起油畫刀的時(shí)候，好像是全身上下的感受器連成了一個(gè)整體。

像是谷帶里春雨后未來(lái)得及種下的發(fā)芽的小麥種子，便會(huì)盤根錯(cuò)節(jié)，順著袋壁連接成一塊巨大的青芽地毯。

用肌肉來(lái)感受。

用指尖來(lái)觸摸。

甚至用耳朵去聽。

(本章完)