全能大畫家 第五百九十六章 兩張作品

畫畫的很好，但這個突然參加新加坡雙年展的舉動嘛……

老楊的面色就冷了下來。

他退出了推特。

重新點開最開始的那篇報道，瞅著照片上大崔的那顆锃光瓦亮的大光頭，中年人嘴巴快撇到窗外的空中的鳥屁股上去了。

“阿呦喂，你這老小子，做事太不講究了嘿！和你楊哥玩這套心眼子。私下里搞這個，不地道，真以為咱楊老師就制不了你了。”

他盯著大崔的照片冷冷一笑。

破案了。

沒有錯。

這味道，這色澤，這口感……嘗起來，這包子皮里果然藏的是狗屎！

看看。

老楊就說這事嗅起來有問題吧。

他多心思剔透的一個人啊，一眼就看出來了，這場大戲是奔著顧為經去的。

老楊現在也就像吃了狗屎一樣的膩歪。

他生氣了！

別誤會。

老楊喜歡幫顧為經跑跑腿，這是他的性格使然。

只要他覺得對方有價值，他就喜歡隨手幫幫一些惠而不費的小忙，作為未來的價值投資。

這可不意味著他非要站在顧為經的立場上思考問題。

如今的局勢不明朗。

老楊雖然愿意幫顧為經的忙。

可根子里，他自己都說不太清，站在他的角度，是應該希望顧為經在新加坡雙年展上獲獎呢？還是更應該希望顧為經別在新加坡雙年展上獲獎呢？

他才不會把自己跟顧為經綁在一起呢。

能不幫著唐寧踩顧為經，反而愿意偷偷賣賣小好。

已經是這個被社會打磨的外表圓滑又事故的中年人，對這個年輕人驚人潛力十足的尊重了。

老楊只是這場斗爭里，在八角籠一邊搖旗吶喊，喊著666，給雙方選手擦汗左右逢源，四處賣好的旁觀者。

他已經助理里的打工皇帝了，最重要的奮斗期已經過去。

老楊只需要一邊研究如何把自己捯飭著酷酷的，快樂的裝著逼。

一邊考慮未來如何把人脈更好的變現的問題。

他不需要再將身家性命全部都壓注到一個青澀的年輕人身上，去梭哈一把，等著單車變摩托，贏了會所嫩模，輸了下海干活。

他就算不是那種手里握著一大堆畫家資源，一年一兩個億，坐著私人飛機出行的頂尖藝術中間人，老楊也絕不是騎單車的底層打工人。

咱楊哥至少也是開著敞篷保時捷，穿著600歐皮夾克的人了，不是？

別看他不愿意下死力氣幫顧為經，可另一方面，無論唐寧怎么誘惑，老楊也從來都沒有真的下死手去害過顧為經。

玩的這么大，何苦呢。

他多摳門啊。

才不去搞這種賭贏了太平洋買小島，賭錯了就把褲衩賠掉的風險投資。

熬熬資歷，在人脈的齒輪間再多油一油，老楊他的海邊大別墅，別墅邊的大游艇，游艇甲板上的比基尼大洋馬小姐姐。

也都已經清晰在望了！

唐寧？

顧為經？

還是其他的弟子。

無論是誰。

去打吧，去爭吧。

你們想要獲得最大的利益，就是要自己真刀真槍的去搶的。

誰能從拳擊臺上站到最后。誰就合該圍上金腰帶，贏得這場潑天的富貴，合該讓老楊沖上去跪舔。

這都是他們應得的。

但現在？等等吧。

老楊不在乎顧為經最后能不能真的獲獎，又能否真的拜入曹老門下。

兩種結果他都接受。

也都有應對處理的辦法。

所以。

他原本也不會太在乎畫展會不會上突然跳出來一個顧為經的強勁對手，又會不會搶了本屬于顧為經的獲獎機會。

都是命。

這小子的命已經夠好的了，就算沒獲獎，也怨不得他老楊。

但這事兒吧，骨子里不是顧為經能不能獲獎的問題，而是對方辦的不講究。

崔小明想參展，不是這個參展法。

這篇報道要是出現在年初的時候。

老楊看到了一句話都不會多說。

他只會嘖嘖嘖的稱贊一聲“畫的聰明”。

甚至沒準看在大家現在都在德國的圈子里混，遠親不如近鄰，找找有沒有機會主動送一兩個人情給對方，拉攏拉攏人脈。

他也為自己心里的綠油油的小莊稼田里，再多移栽一兩株中德兩國嫁接的混種小麥。

這都是將來的資源啊！

老楊最愛干這事兒了。

可這么長時間了，新加坡雙年展因為疫情原因，也延后推遲了很久，算是中間跳了一屆。

將兩屆的資源合作一屆來半。

中間整整四年的時間。

這期間崔軒祐從來都沒有想推動兒子參加展覽的意思。

臨了臨了。

直到曹軒打了那個電話，告訴他一個畫融合畫的晚輩想要去參加新加坡美術展，覺得風格和畫展合搭，能不能請他來指點一下。

你又突然把兒子推出去參展算是怎么回事？

拒絕了曹老，可以。

不想教，也是人之常情。

這都是你的自由，老楊覺得不開心，但頂多就多發兩句牢騷。

但你前腳接完電話，回頭躺在床上一合計“淦，融合畫和新加坡美術展，這真的是一個好點子唉！老子咋沒想到呢，快快快，叫小明去參展，與其讓曹軒的晚輩出風頭，哪里比的上讓自家兒子出風頭來的好？”

期間連個說明情況的電話都沒有打過。

這就是你的不講究了。

這不就變成了曹老恭敬恭敬的請教問題，問題沒請教成，反而給自家晚輩添堵了么？

他是把老人家架在火上烤。

老楊不是唐寧的助理，不是顧為經的助理。

他是曹軒的助理。

所以，他不站在唐寧的角度思考問題，也不站在顧為經的角度思考問題。

他習慣于站在曹軒的角度思考問題。

曹軒先生人家大人有大量，也許不太在乎這些上不得臺面的小心思。

顧為經就算知道內情，大概也沒膽子因為這種事情怨恨曹老。

可老楊在乎。

這何止是拂了曹軒的面子，這是啪啪啪在扇他老楊的耳光啊。

生氣ING。

“伱做事不講究，就不能怪咱老楊不仗義，要給你漲個教訓，玩手段？想要推自己兒子獲獎，可沒那么容易。”

老楊撓了撓下巴，他大口嚼著土豆丸子，仿佛嚼著崔軒祐那顆大光頭，斜睨著手機屏幕，把嘴巴撇了又撇。

此前曾經夸講他夾克衫好看的餐廳的打工的留學服務生，望到這一幕，見到經理沒注意，忍不住偷偷摸出手機。

上面的屏保照片，是他上個暑假在寵物收容所打工時，所拍下的門口的一只黑棕色的皮毛油亮的吉娃娃。

他可愛這只兇巴巴的狗狗了。

他瞅瞅屏保，又瞅瞅正在餐桌邊用餐的老楊。

那姿態，那神情，這油乎乎皮毛，這恰到好處的撓下巴的風騷姿勢——

“真像啊……酷！”

老楊一生氣，連帶著胃口都不太好了。

他今天沒有什么食欲。

只解決了兩杯黑啤，吃掉了兩塊煎鴨胸，四個芥末雞蛋，一份醋悶牛肉，十二個土豆丸子，外加一個小蛋糕。

剩下的幾分肚子，就已經被氣飽了。

那幾根最后上來的德國圖林根黑胡椒香腸，老楊是沒有胃口填下去了。

減肥吧。

他讓服務員拿來餐盒，把香腸都打包，擦了擦油乎乎的嘴，拿起車鑰匙，也懶得處理車上的鳥屎。

直接拉開車門，坐了進去，把電動敞篷打開。

墨鏡一帶。

他開動汽車，向著美院校舍的方向駛去。

“水有點深啊。”

開著車的時候，老楊依然在思考著他所看到的那幅崔小明的作品。

確實是好畫。

老楊卻覺得有點怪。

他咂巴著嘴，心中仿佛有什么東西被觸動了。

不是崔小明的畫打動了老楊，戳到了他。

而是他的“殺手本能”開動了。

就像西部牛仔走進了一家陌生的酒吧，正準備瀟灑的喝個痛快的時候，忽然本能提示他有什么不對。

沒準是酒館女招待的格外熱絡，讓他產生了會不會是黑店的懷疑。

又沒準是旁邊正在牌桌邊豪賭的男人中，有幾個人的樣子，酷似他曾經在賞金通緝令上的畫像。

反正就是潛意識在心中搖搖鈴鐺。

“叮當！”

提醒他這里有別的門道，因此，牛仔不自覺的手扶住了槍套里的史密斯·威森型左輪手槍槍柄。

哪里有問題呢？

老楊掐著方向盤，咂巴咂巴著嘴，忽然……他用力的踩了一腳剎車。

敞篷跑車在街邊停下。

他知道是哪里不對，為什么反反復復的想起崔小明的那張畫了。

那張未完成的畫，創作思路，藝術哲學，非常明顯的貼進韓國白淮南的那組《電視佛陀》。

官推下方的介紹中，也是這么說的。

可是呢……骨子里，從這傾斜三角形的構圖思路，明暗交界的光線處理，對宗教神像元素的運用，包括整個畫的風格，都不經意之間，讓老楊想到另外一張作品。

那張顧為經的《陽光下的好運孤兒院》。

實在太像了。

從外表看上去，這兩幅畫完全是不挨著，天差地遠的兩幅作品。

但從骨子里……竟能如此的相似？

常理來說，雙年展是藝術競賽，大家都是為了得獎去的。

畫家們都希望把自己的作品藏著揶著，不到最后一刻，不顯露在人前。

崔小明站在自己未完成的畫作面前，拍攝獅城雙年展的采訪照片，是比較違背常理的一回事。

類似的事情，不是沒有。

一般只會在兩種情況下出現。

一是畫家的繪畫風格太特殊，技法太好，對自己的創意非常自信。

相信對手們就算是看到了，也抄襲不了，所以根本就無所謂，他想要提前透露出一點的風聲出來，拉拉曝光和觀注度。

二就是反過來，他……自己就是抄襲的那一方，著急的把作品拿出來。

這一套也是行業內玩膩的。

傳說幾百年前，油畫家們在巴黎沙龍里互相卷的時候，就有人會偷偷看了別人的畫，然后連夜畫出來，搶先展示給評論家和學會的學者。

卡拉瓦喬和巴格利奧，倒底有沒有抄襲創意，是誰抄襲的誰，已經吵了幾個世紀了。

江湖傳言中，畢加索也喜歡干瞄到別人的作品，然后把精髓學過來，自己畫出來開展覽的事情。

他當年在法國畫壇甚至會被人稱為“臨摹專業戶”。

或者，更簡單的例子。

藝術抄襲這種事情，有點像是學界搶著發表論文。

第一個拿出來的人名利雙收，應有盡有，被人追捧，第二個發出來的人，則往往一文不值。

而這種事情又很難去查，甚至沒法查。

很多學者都篤定的認為，諾獎得主沃森和克里克的DNA雙螺旋結構的發現，是抄襲了隔壁英國學者羅莎琳德·富蘭克林的貢獻，甚至有從事科學史研究的教授直接把它定形為了“科學史上對創造力的最丑惡的剽竊，一個骯臟的好戲”。

但有再多人站出來，提供支持這個觀點的證據。

很可能人們也再也無法得知，事情的真相到底是什么了。

諾貝爾生理或醫學獎這類最嚴肅、最嚴謹的科學類學科，都籠罩在了抄襲的陰云之下。

換到了藝術領域，“創意”這么縹緲無形的東西。

是誰抄了誰，永遠都會是一筆糊涂賬。

標準就是，誰拿出來早就算是誰的。

基于崔小明的繪畫方向。

他的那張畫獨特的畫法，兩種情況都是有可能的。

大多數的人，包括評委可能都會認為是第一種，是崔小明對于自己獨特的東西合璧繪畫思路的自信。

老楊卻覺得，這里面有問題。

不對勁。

崔小明……他肯定在什么地方，見過顧為經的那張《仰光下的好運孤兒院》。

沒有什么證據能支持老楊的想法。

這兩張畫的主人，一東一西，差了足足十萬八千里，作品的內容也差了足足十萬八千里。

在任何情況下任何人也不能說是崔小明抄襲了。

可老楊還真就是這樣想的。

武斷，先入為主，或者說……直覺。

恰恰好。

老楊他的直覺一向很準很準。

土狗嗅到貓膩抽動了鼻子，油膩的中年牛仔拔出手槍，一槍正中問題的靶心。

正常來說。

顧為經就算拿著作品擺在街上滿世界嚷嚷，在緬甸這種混亂的不太受重視的“藝術荒漠”。

且不論這種“藝術荒漠”是不是歐洲中心的歧視，反正客觀上也很難把作品吹到崔小明這位柏林畫二代的眼前。

唯一一種可能性，就是有心人的推動。

一張只在極小范圍內流傳的作品，又怎么會巧合的出現在崔小明這位“恰到好處”的競爭對手的眼前呢？

如果這件事真的像他想的那般……

“那可實在是太有意思了。”

老楊重新掛上檔，踩下了油門，跑車迎著陽光，向著街道的盡頭奔馳而去。

“曹老，曹老，出事情啦！”

漢堡，仿蘇州園林“茶軒居”。

一曲結束。

自動換片的唱片機將唱針移到第二張，那是一套上世紀四十年代黑人男低音歌手保羅·羅伯遜的專輯。

這一套唱片只有六張，還是那種早期的單面唱片。

每張唱片僅僅只能刻錄一首歌曲。

先是音樂劇《演藝船》的經典主題曲《老人河》，然后再是《自由之歌》和《St.LouisBlues》……到了最后一張，竟然是無比熟悉的曲調，從唱片機里的喇叭中播放了出來。

“起來，不愿意做奴隸的人們。”

黑人男低音低沉淳樸的嗓音，從喇叭里傳了出來，聽曲調，那竟然是著名的《義勇軍進行曲》。

曹軒還能記得這首專輯的背景。

四十年代。

雖著日本人突襲珍珠港，美國正式加入二戰，米高梅電影公司為了向第二次世界大戰中的反fascist同盟致敬，拍攝了一系列歌頌蘇聯、英國和中國戰場上，和兇殘的敵人進行殊死搏斗的英雄們的電影。

其中中國版本的抗日電影，就是著名的《龍種》。

由奧斯卡獲得者沃爾特·休斯頓飾演農民潭林，由西方電影史上最偉大的女演員之一好萊塢女王凱瑟琳·赫本飾演女主角小玉。

當劇情進入到最高潮的階段，小玉端掉了日本鬼子的司令部的時候，便是這首激昂的變奏版本的《義勇軍進行曲》響起。

它的英文名字就叫做《Arise（起來）》。

人老了的時候。

就更容易去回憶過去。

戰爭真是個奇怪的東西。

它是那么的丑惡，兇暴，殘忍，卻又能將人性最高貴，最勇敢，最英雄主義的一面，凸顯的淋漓盡致。

它是善與惡，天使與魔鬼，自由與壓迫之間殊死斗爭。

從亞洲、歐洲、美洲，再到非洲。

從中國戰場到蘇德戰場，再到太平洋戰場。

從陜北的農村到斯大林格勒，再到中途島，跨越了種族、地域和意識形態，世界人民團結在一起，大家并肩戰斗在一起。

這便是人類的英雄主義。

世界上有很多種的英雄主義。

《龍種》里的大兒媳Orchid(阿蘭)，再電影表現日軍進行慘無人道的南京大屠殺，肆意的燒殺奸淫擄掠的情節時候，為了保護兩個小孩子，主動的離開避難所，吸引鬼子的注意，結果被日軍殘忍的折磨至死。

他的丈夫抱著她滿目瘡痍的身體，悲痛的對著所有人大聲的宣講，告訴大家，他的妻子阿蘭雖然只是一個粗奔的，不識字的農婦，她卻無比勇敢又無比壯烈的用自己的生命保護了孩子，是世界上“真正的英雄”。

曹軒知道，其實最后那段演講，難免有些美式思維的直接，少了些東方質樸的老農民對待悲痛的含蓄的表達的。

大悲無聲。

面對終極的悲痛，終極的憤怒的時候，老農民也很難表現出羅斯福面對電視機征兵演講時的那種雄辯的外向。

可這又有什么關系呢？

一位手無寸鐵的農婦，用生命對抗魔鬼般的敵人，壯烈的保護了自己的孩子。

毋庸置疑。

這當然是真正的英雄主義。

開始時老實巴交，只想活下去的農人，在鬼子兇殘的本性面前，最終覺醒，變得想要抗爭，無比擁有血性，意識到必須要寸土不相讓的將日軍都趕出中國的大地去，最終成為了一名真正的抗日戰士。

這當然也是一種英雄主義。

真正有貫穿力的情感，是最共通的情感，最能引起人們心靈共鳴的情感。

它不因為藝術形式，表達方式的變化，不因為是東方式的思維還是西方式的思維，不因為落筆者是東方還是西方，不因扮演者，歌頌者是黑發黑眼，還是金發碧眼，是黃皮膚還是黑皮膚，就會有任何的褪色。

它永遠是動人的。

曹軒這樣的東方人，在看到《龍種》里的美國式表達的時候，依然會覺得動容。

而《龍種》上映的時候，美國人聽著一位黑人歌唱家所譜寫的田漢，聶耳為《風云兒女》所譜寫的以東北抗聯為原型的《義勇軍進行曲》的時候，依然回無比激動的起立，掌聲雷動。

因為心心相映，所以感人肺腑。

曹軒今天下午沒有課，他只是午休以后，隨意的選了一張專輯，放入了唱機之中。

他從小就是個唱片愛好者。

曹老爺子接受的是什么樣的教育，擁有的是什么樣的文化資源，他從1930年代，就在那里聽爵士樂，玩薩克斯了。

聽唱片的愛好，他維持了一輩子。

如今光是個人書房里的唱片集，就有超過5000冊，說是東半球前列的唱片家，也許有點夸張，但整個漢堡，這個音樂家門德爾松和勃拉姆斯的故鄉，論音樂唱片，也許沒有人會比曹軒更多。

拿到這張保羅·羅伯遜的專輯，只是隨手而為的巧合。

然而此刻，戴著老花鏡，拿著平板電腦的曹軒卻認為，這個巧合剛剛好。

一切都是恰到好處。

他用枯瘦的手指拖動著屏幕上的照片，嘴角忍不住向上抿起。

顧為經的進步很快。

說實話。

曹軒想過顧為經能夠在新加坡雙年展上獲獎，他這一生見過了太多驚才絕艷的年輕人了。

可他真的沒有想到過——

他能發來一張這樣的作品。

“曹老，老爺子，您在書房嘛？”

就在這個當口，門外傳來了敲門聲。