全能大畫家 第八百一十一章 小顧子重畫老教堂,貓大王欲打偵探狗(中)

奧古斯特猛然抬起了頭，視線看向某個方向，咧開嘴。

“汪”

它忽扇忽扇兩扇胖耳朵。

以這個氣味的新鮮程度狗子以前只是一個勁兒的蹭女主人的腿，費(fèi)勁兒拋兩根貓毛出來，這次，奧古斯特有信心給安娜小姐刨個活的大寶貝回來。

來自它血脈里的優(yōu)質(zhì)追蹤獵狐犬的基因覺醒了。

狗子用后腿用力撓了兩下下巴咱也可以是偵探狗

大狗狗興奮的抬起了狗頭，它四足發(fā)力，猛的一躥，就朝著教堂的小道跑了出去。

“hi，奧古斯特奧古斯特回來，奧古斯特。”

艾略特都驚了。

史賓格犬不是那種特別威猛的巨型犬，個頭也絕對算不上小，肩高能有半米。

奧古斯特在史賓格里又算是很大只的，體重比阿旺還要重。

它猛的這么一竄，繩子脫手飛去，差點(diǎn)把教堂外抬頭盯著塔樓發(fā)呆的女秘書帶了一個跟頭。

回過神來后的艾略特大驚失色。

自家小姐去個教堂的功夫，她的寶貝狗子，跑啦

就這么跑啦

艾略特看著那條黑白花的狗子在夕陽下快活奔跑的背影，覺得自己的高薪工作，也正在夕陽下快活著遠(yuǎn)離。

“奧古斯特”

她急忙拎著小包，踩著半高的鞋底，也在身后噠噠噠的狂碾了上去。

盛夏傍晚的六時(shí)稍過一點(diǎn)，太陽不冷不暖，剛剛好落在教堂的屋檐處被擋住了一角，跟被貓貓咬了一口的咸蛋黃似的。

顧為經(jīng)用畫筆快速在面前的畫板上留下短而細(xì)碎的筆觸，把光線攪和成變換不定的形狀，也跟用筷子攪咸蛋黃似的。

電影行業(yè)喜歡講一個術(shù)語“denhour”，譯為黃金一小時(shí)或者魔術(shù)一小時(shí)，也可以直接就叫做魔術(shù)光線。

由于太陽的位置更加接近地平線的緣故，在臨近太陽落山的一個小時(shí)，或者太陽剛剛升起來的一個小時(shí)，人眼所看到的光線，多來自于天空中的非直射光。

更多的藍(lán)光會被大氣散射掉，這個時(shí)候的光線最溫和，最暖，光線也最變幻不定，有魔術(shù)般的效果。

電影拍攝的過程中，不少劇組就喜歡趕在清晨或者黃昏多搶一些鏡頭出來。莫奈當(dāng)年畫魯昂大教堂的時(shí)候，也多選擇這些時(shí)間點(diǎn)支個畫板現(xiàn)場采風(fēng)，就為了這個特殊的效果。

顧為經(jīng)大膽的猜測。

卡洛爾也曾受到過這種黃昏色調(diào)的影響。

她用快速點(diǎn)染的藍(lán)紫色筆觸來表達(dá)冷色的云彩，表達(dá)的卻是似火焰燃燒一般，充滿激情與動蕩暖意。

這樣色彩的處理方式極為特殊。

綠色、藍(lán)色、紫色全部都是冷色調(diào)的代表顏色。

冷色調(diào)往往多被用來表現(xiàn)憂郁與沉重或者寧靜、孤獨(dú)與疏離。

畢加索繪畫中多出現(xiàn)藍(lán)色，以大面積冷峻的冷色來構(gòu)成畫面的“藍(lán)色藝術(shù)時(shí)期”，就是他一生中最為困苦拮拘的幾年。

他習(xí)慣用冷色調(diào)來暗喻痛苦，把藍(lán)色做為籠罩自己情緒生活的囚籠。

與之相對，畢加索后來有幾年春風(fēng)得意馬蹄急，他墜入了和愛人的熱戀之中，繪畫多以了黃、紅、橙這些顏色為底色，形成了他的“玫瑰藝術(shù)時(shí)期”。

艷麗的暖色，才是更被藝術(shù)家用來表達(dá)激情的顏色。

顧為經(jīng)在重新再次畫這幅老教堂，望著圣安德烈教堂背后，太陽逐漸沉入云海時(shí)的模樣，他覺得女畫家卡洛爾也一定認(rèn)真的觀察過夕陽時(shí)的云海。

同一個時(shí)刻，同一種底色，無數(shù)種色彩和色調(diào)都在時(shí)刻變換。

都名叫暖黃或者橙紅，卻可以有一千種不同的顏色。火紅的光線在燃燒的天幕之中盤旋，云霧重的一些的位置，云朵呈現(xiàn)熔鐵般的色澤，薄一些的位置，則裹了一層蠟衣。

再薄一些，云彩和云彩的接縫處，蠟衣破了，溶融的鐵水從天幕間滴下，變?yōu)榱艘簯B(tài)的黃金。

連趴在腳邊不遠(yuǎn)處，露出肚皮睡覺覺的貍花貓，都被夕陽贈予了免費(fèi)的黃金袈裟，看上去側(cè)握在那里，尾巴和頭側(cè)成一個半圓。

半圓的圓心處是打包帶走的雞胸肉。

阿旺護(hù)著它的夜宵，寧靜的睡去，一幅只要點(diǎn)把火就能燒出舍利子的模樣。

畫畫時(shí)東瞧瞧，西看看分心他處是大忌，但徹底的融入景色之中，卻是創(chuàng)作藝術(shù)的不二法寶。

光線照在顧為經(jīng)的身上，他融入了天邊的景色之中，顧為經(jīng)發(fā)現(xiàn)若把眼前的云彩洗去夕陽的顏色，換成寧靜的藍(lán)色。

這種感覺，不恰恰便是卡洛爾作品中的感覺么。

筆觸間云彩動態(tài)的感覺完全一致。

寧靜舒緩的深藍(lán)色，包裹著如同火燒云般動蕩的情緒，云和云之間的縫隙里，咬破豆沙元宵似的咬破一朵云彩，流出的不是夕陽，而是流淌的電光。

顧為經(jīng)對照著天幕，拿著畫筆和油畫刮刀，對著眼前的畫布涂涂改改，做最后的妝點(diǎn)和修飾。

他不久前才畫過一幅大師水準(zhǔn)的印象派作品。

繆斯女神的賜福小蠟燭是一枚臨時(shí)提高功力的靈丹妙藥，仙丹玉露的勁兒已經(jīng)過了，唇齒間卻還隱隱有甘甜的回味。

顧為經(jīng)在臨摹雷雨天的老教堂上下過苦功。

到了新加坡后，反過頭來再把臨畫這件事?lián)炱饋恚粌H觀察天上云彩，對應(yīng)心中的云彩，觀察天上的光線，對照畫上的光線，觀察眼前的老教堂，臨摹心中的老教堂都更加的細(xì)致。

他對印象派對于光線的捕捉，用短促的筆觸線條，薄涂和厚涂交替營造色塊的空氣感和體積感的方式，也都有了全新的理解。

樹懶先生為顧為經(jīng)讀小王子，書里飛行員對小王子說“沙海之所以那么美，是因?yàn)樯衬刂豢诰挥姓l翻過最高的沙丘，你才會相信。”

這話聽上去有點(diǎn)抽象。

顧為經(jīng)一直以來，不是很能理解這句話里的含意。

他在畫架前站著畫著，漸漸地有了屬于顧為經(jīng)自己的領(lǐng)悟。

美就在那里。

井就在那里。

只有翻過最高的沙丘，只有站在同一片雷雨云之下，同樣的云彩之下，虔誠的看過夕陽下燃燒的云海，看著雷雨云中綻放出的閃電，像著女畫家卡洛爾那樣，以印象派的方式用細(xì)膩的筆觸和破碎的色塊描繪自己的心靈，你才會相信它的存在。

這些方面，顧為經(jīng)比起以前，更多獲得的是“術(shù)”的改進(jìn)。

相比技法上的變強(qiáng)，經(jīng)歷了西河會館的事件以后，顧為經(jīng)再次拿起畫筆描繪老教堂，比起云彩的動態(tài)、光影的明暗、教堂的色澤這些細(xì)節(jié)上的細(xì)微不同。

他獲得更多的是“道”的進(jìn)步。

好的藝術(shù)作品，永遠(yuǎn)隱藏著創(chuàng)作者對心中人文精神的寄托。

照著畫了那么多遍老教堂。

筆觸、光影、細(xì)節(jié)這些方面，他以前就做的很不錯，比起一些畫面動態(tài)上的不足，顧為經(jīng)對創(chuàng)作者情緒的體悟，反而欠缺的更多。

“只有誰翻過最高的沙丘，你才會相信。”

顧為經(jīng)本質(zhì)上以前多多少少還是把那幅卡洛爾的作品當(dāng)成宗教畫來形容。

19世紀(jì)后半葉。

就在印象派畫法在塞納河畔逐漸成形的年代里，法國巴黎恰好也正在進(jìn)行一場天主教復(fù)興運(yùn)動。

那時(shí)期不少畫家都畫過以教堂、宗教為題材的藝術(shù)作品。包括信仰不可知論的莫奈，也畫了一大堆教堂畫。梵高這種，干脆就直接是傳教士出身。

顧為經(jīng)把雷雨天的老教堂放在那個時(shí)代背景下去理解，自然也就染上了同樣的思維底色。

這畫肯定不是達(dá)芬奇“最后的晚餐”、“救世主”那樣宗教氛圍特別特別濃厚的作品。

可教堂本身就帶著強(qiáng)烈的象征意味。

顧為經(jīng)以為，就像莫奈的魯昂大教堂一樣，卡洛爾依然把身前的教堂當(dāng)成“神圣美麗”的象征，只是把關(guān)于宗教圣殿在她的筆下，替換為了關(guān)于色彩的圣殿。

他以前總是有點(diǎn)在自己的作品之上，還原不出女畫家筆下的神圣感。

顧為經(jīng)一度以為，這搞不好是因?yàn)樗皇莻€信徒的原因，文化背景不同，所以他沒有辦法全部體會卡洛爾把情緒落在畫紙上時(shí)的想法。

從西河會館出來以后。

顧為經(jīng)發(fā)現(xiàn)他錯了。

他再次回想那幅畫，心中意識到，他對卡洛爾心情的體悟還是淺了。

他把自己代入到了十九世紀(jì)印象派畫家的視角看向老教堂，卻代入的還不夠深。

卡洛爾看向老教堂的時(shí)候，她所感受到的，一定是分外親切的宗教感召么

恐怕并不盡然吧

顧為經(jīng)對宗教的事情不敢說懂，也不愿意去冒犯任何人。

他既沒有資格，也沒有能力，去評判這么宏大的問題。

他只記得，他在為熾熱的世界，那部卡文迪許公爵夫人所創(chuàng)作的第一部女性作家筆下烏托邦畫插畫的時(shí)候，曾讀過樹懶先生為他推薦的一些拓展閱讀材料

女性通常是當(dāng)時(shí)歐洲社會里被忽略的聲音。

教庭是在大學(xué)相關(guān)的事務(wù)上印象里是比較開明的那一方，但在女性問題上除外。

直到卡洛爾繪畫雷雨天的老教堂的時(shí)代，她們依然被定義為家庭的附屬品而非獨(dú)立的人。

任何一所教會大學(xué)都拒絕接受女性學(xué)生存在。

很多人認(rèn)為她們的“才智”不足以勝任嚴(yán)肅的科學(xué)教育或者高雅的藝術(shù)熏陶，就算表面不說，心里多多少少也會認(rèn)為接受女性學(xué)生的大學(xué)是不夠?qū)I(yè)，不夠嚴(yán)肅的。

女人呵，允許她們?nèi)ド蠈ｉT的女子學(xué)校就已經(jīng)很過分了。

要知道。

那可是十九世紀(jì)末而非十八世紀(jì)末。

居里夫人都快要發(fā)現(xiàn)“鐳”了，而在歐洲的很多地方，就算是社會性大學(xué)，女性學(xué)生想要申請，成績多好都沒用，需要的是地區(qū)主教的推薦信和批準(zhǔn)注。

居里夫人在中學(xué)里以最優(yōu)等學(xué)生的身份畢業(yè)，獲得了金獎?wù)拢驗(yàn)樯郴识韲辉试S女性讀大學(xué)，只能去給富人當(dāng)家庭教師。

她們沒有教育機(jī)會，甚至沒有工作機(jī)會。

有教士公然宣稱，上帝賦予女性的唯一職責(zé)，是讓她們成為一個好的妻子和好的母親，而允許她們?nèi)プ约汗ぷ鳎绕涫菂⑴c公共勞動，進(jìn)入工廠，像男人一樣工作會嚴(yán)重“腐蝕其品行及道德”，讓她們變得無比荒淫和墮落。

顧為經(jīng)卻知道。

無論神存在與否。

至少至少，從任何角度來說，這些事情全部都是非常非常不好的。

女性畫家更是極難被社會所接受。

環(huán)境、家人，父母都不接受女性藝術(shù)家的存在。

說句非常刻薄過分的話，當(dāng)時(shí)社會氛圍里，有些人認(rèn)為會出現(xiàn)在公共畫室里的女性只有兩種人，千金小姐和妓女。

抱歉，真正千金小姐就算要畫肖像，也肯定是派個馬車請藝術(shù)家上門畫的。

那就只剩下婊子了。

卡洛爾，她一位那么優(yōu)秀的畫家，為什么會沒有在歷史上留下名字呢。

顧為經(jīng)不清楚。

顧為經(jīng)只清楚，瑪麗克薩特小姐成為印象派畫家的過程，經(jīng)歷了非常非常多的困難。

那么。

卡洛爾站在教堂之前，她心中那時(shí)涌動的是信徒的虔誠么亦或是更加具有反抗精神，想要和命運(yùn)搏斗的欲望。

她站在雷雨天，看著那座老教堂。

會不會正如自己在月光下，看著眼前的西河會館

如宮殿般華美宏偉的建筑群并非代表著幸福的居所或者神圣的象征，與之相反，堅(jiān)固的圍墻和高聳的屋舍，全部都是束縛著她命運(yùn)的東西。

是華美而堅(jiān)固的籠子。

是監(jiān)獄。

但那點(diǎn)燭光存在。

她心中的光也存在。

華美而堅(jiān)固的石籠子能夠關(guān)住身體，卻無法關(guān)住靈魂，只要燭火亮起，心中依然有著某中精神存在。

那么。

光就會破困而出。

顧為經(jīng)在畫這次的畫的時(shí)候，他胸中一直涌動著這些情緒。

終于。

在技法之外，構(gòu)成這幅雷雨天的老教堂的最后一塊拼圖被修補(bǔ)上了。

頭頂?shù)耐硐冀k爛奪目，又美得酷毒。

顧為經(jīng)畫上這幅臨摹畫的最后一筆的時(shí)候心中想著“這樣激蕩的顏色，應(yīng)該能呼應(yīng)上卡洛爾激蕩的心緒吧”

于是。

他聽到了來自系統(tǒng)臨摹完成的提示音。最近轉(zhuǎn)碼嚴(yán)重，讓我們更有動力，更新更快，麻煩你動動小手退出閱讀模式。謝謝