現代名人奮斗勵志故事
引言：名人之所以能成為名人,也是需要一個奮斗過程的,我們為大家分享的名人奮斗勵志故事，大家快收來看看吧!
名人奮斗勵志故事（一）
有這樣一個女人，大膽地向世人展示著她的“傷疤”，獲得了人們的掌聲和鮮花。
她4歲時得了腫瘤，11歲腿上長膿腫，12歲發現得了脊柱側彎，13歲在脊椎里埋植了兩根鋼條。之后她又因為頸部椎間盤突出、肩膀二頭肌腱炎等經歷了多次手術。至今她都不能彎腰，也無法像其他女人一樣風情萬種地扭動身體……從4歲開始，她的身體就出現了太多常人所無法面對的問題。“傷痛從來就沒有消失過，我只是習慣了而已。”她習慣了一種時刻與傷痛斗爭的生活。經常，疼痛涌上來了，她沒有任何辦法，只能照樣穿好衣服，看看當天的訓練和比賽安排，“活下去就是成功。”她總是這樣告訴她的家人。
13歲時她第一次做脊椎手術，在背部植入了金屬鋼條和支架。從那以后，她便開始蓄起了長發，不為別的，只為遮蓋手術后背部的傷疤。“傷疤不會消失，它一直在那里。它是我的弱點。”珍妮特·李每每想到她的傷疤，都會情緒低落，她說，“我對我的背部很敏感，哪怕有人站在我背后，我都會有不舒服的感覺，我吃飯的時候也會選擇背對著墻。我不知道為什么。”
“她總是場上最搶眼的女人。”BBC的專欄作家詹姆斯這樣說。黑色的披肩長發、黑色的無袖上裝、黑色的特制手套和緊身皮褲，黑色的尖頭高跟鞋——這樣的亮相與其說是“扮酷”，不如說是掩蓋缺陷。“我現在的氣質和性感，都來自于艱苦的臺球訓練，它是感性的、技術的、有風度的一種運動，我喜歡，所以我一直做到現在。”在與病魔抗爭的時間里，她遇到了丈夫喬治·布里勒夫，那時她25歲，打球7年，她明白了一個女人終究要以家庭作為成功的標志，當然，這絲毫不影響她在臺球桌邊繼續輝煌。
然而，就是這個對自己的傷疤諱莫如深的人，卻做出了一個驚人的舉動。最近一個世界聞名的時尚雜志推出了一系列明星們的最新寫真，她終于不再為自己動過手術的身體而難堪，一襲黑色長發也悄然挽起，她大膽地向世人展示了她的傷疤。
當記者問她為什么有勇氣將自己的傷疤暴露給大家的時候，她說，每個女人都會有自己的傷疤，有的在身體上，有的在心里。苦難并不可怕，如果你駕馭和征服了苦難，苦難就會是一條項鏈，使你變得更美麗。
她就是那個深受球迷喜愛的女子臺球世界冠軍，在臺球桌前意氣風發、光彩照人的“黑寡婦”——珍妮特·李。
坊間盛傳她連續37個小時練球直至被送進醫院，用塑料膠帶日以繼夜地固定手型等難以想像的事實都是真的，每天晚上上床前，她光是上藥就需要1個小時，還要讓丈夫幫她按摩，“我只是想和我的家人一起享受臺球和運動的快樂，因為我必須做好，做給每一個不幸的人看，李，你是好樣的!”她沒有跌倒，反而在艱辛中一次次站起來，這讓她的意志和信念磨煉得比金屬鋼條和支架更堅強。
于是，我們看到了她的成績：在美國女子職業撞球聯盟(WPBA)征戰不到一年，便成為世界十位頂尖女子職業球手之一。1994年，她贏得巴爾的摩錦標賽、華盛頓錦標賽兩項8球比賽冠軍后，她又接連捧回一座座花式九球獎杯。1996年贏得年度WPBA冠軍，達到世界第一。作為一名亞裔臺球選手，這項榮譽來之不易。到目前為止，她已是女子花式九球項目的世界級偶像和符號。
黑色讓她美麗，而苦難讓她超越了美麗。
名人奮斗勵志故事（二）
他出生于廣東鶴山市一個普通的工薪家庭，父母都是老實巴交的郵政職工。父母的身高都在1。70米以上。因為遺傳的緣故，他生下來就比同齡人高，這讓他處處顯得傲氣凌人。
因為工作調動的關系，他兩歲時隨父親來到深圳。
他3歲時，就學會了怎樣把家里的電器弄得四分五裂，4歲時就把鄰居的孩子打得跪地求饒。他進幼兒園才一周，就成了園里的破壞大王。班里的同學都不喜歡他，避而遠之。老師經常打電話到家里訴苦。
因為朋友越來越少，他找不到玩耍的樂趣，索性玩起了籃球。那個時候，也只有籃球才是他唯一的朋友，他有什么快樂和憂愁的事，都會在運球的時候大聲說出來，在他看來，那是很正常的事，但別人暗地里卻罵他瘋子。
7歲那年，他進了深圳一個比較好的學校讀書，他拜學校最有名的老師學習籃球。
他不信自己不能闖出一番成就，他信誓旦旦對母親說，你們看著吧，不出10年，我將成為中國籃球史上最有價值的球員。在家人看來，他的話只是對理想的一點毫無意義的安慰。因為，那時，他是一無所成。
10歲時，他身高已經有1。80米。他緊緊記得當年的那個誓言，他和幾個同樣愛好籃球的伙伴組建了一支籃球隊，他取名叫“夢之隊”。隊伍組成后他們就開始了緊張的訓練。父親看在眼里，又喜又憂，喜得是他從兒子身上看到了當年那個頑強而又靈氣逼人的自己，憂得是他擔心頑皮的兒子會把上課的時間也拿來練球。
為了監督他的學業，父親不得不經常請假去學校看望他。
12歲生日那天，父親帶他去游樂園玩。走到門口，父親突然問他要不要到山上去，因為那里的體育館正在舉行一場少年職業比賽。但是等觀光車的人太多，等了很久還沒位子，父親突然提出抄近路走，這樣時間還能快一點。
他感到很驚訝，這里他來過幾次，并沒有發現父親所說的近路。父親笑了，拐了一個彎后指著一處陡坡說，就從這里上。
他愣住了。父親沒有理會他，借助旁邊的一棵小樹，幾下就翻上去了。8分鐘后，他們走到了體育館的前面，父親指著來的那條路，意味深長地說，孩子，成功其實就像我們爭先恐后地趕到山頂，如果都去坐觀光車，不知要輪到什么時候，就算坐上了，也被別人遠遠甩在了后面。既然都只是一個過程，為什么我們不選擇其他的方式呢，比如走路，雖然前面有荊刺和陡坡，你也許會跌倒很多次，但只要堅持下去，你總能比別人捷足先登，也只有那樣，你才能形成自己的優勢啊。
父親的這番話，讓他銘記在心。
因為有父親的支持和鼓勵，他很快報名參加了深圳的街頭籃球賽，雖然第一輪就被淘汰，但他沒有泄氣。他和隊員擊掌發誓，明年重新再來。
回到家不久，他沒有想到，深圳體校教練戴憶新竟然聞訊而至。他慶幸自己遇到了伯樂。由于有了專門而系統的訓練，他的身高與球技直線上升。
2001年，身高達2。02米的他入選中國國家青年隊，在2005年到2006年的比賽中，他以優異的成績成為了CBA史上最年輕的總決賽最有價值球員。
他就是中國籃壇的熱門人物，被稱為新一代人氣王的易建聯。
2007年8月，他簽約密爾沃基雄鹿隊，成為繼王治郅、巴特爾、姚明之后，第四位進軍NBA的中國球員，他也是第一位到現場經歷選秀過程的中國球員。
他的至理名言就是：“荊刺和挫折，在一個人的理想下根本不算什么，鄙視它，爬上去，山頂上的你才是真正掌握自己命運的上帝。”
名人奮斗勵志故事（三）
2009年春節剛過，在電視機上，人們又看到了殷桃的身影。
電視劇《高地》后面是情景劇《衛生隊的故事》，《衛生隊的故事》
后面是電視劇《桃花燦爛》。
2006年，殷桃主演的《歷史的天空》《搭錯車》《幸福像花兒一樣》三部大戲先后在中央臺及北京臺熱播。2008年，兩部反映堅強女性的電視劇《大珍珠》和《女人一輩子》，又接連創造不俗成績。一直以來，殷桃所飾演的諸多“勵志”女性形象深入人心。這個有著甜美酒窩的女演員從默默無聞，到躥紅再到“常紅”，仿佛只是一兩年的事。2009年春節剛過，在電視機上，人們又看到了殷桃的身影。電視劇《高地》后面是情景劇《衛生隊的.故事》，《衛生隊的故事》后面是電視劇《桃花燦爛》。
在現實生活中，殷桃的日程表上也是一部戲接著另外一部戲，中間幾乎沒有空隙：《望族》后面是《東方紅》，《東方紅》后面是《在那遙遠的地方》……通常的情況是，一部戲剛剛殺青，殷桃就匆忙趕飛機去下一個劇組，落地就演，基本上做到了劇組之間的“無縫連接”。上個月是殷桃的生日，作為一個標準的“工作狂”，她最希望的禮物不是生日蛋糕，而是一張能夠好好睡上一覺的床。
女性勵志劇沒有終點
近兩年，以清末民初為時代背景的女人戲成為了熒屏的熱點。這類劇一般以除了表現民國時期的時代風貌，更主要的是表現大時代中女性的堅韌、寬容、倔強、善良等一系列傳統美德。電視臺連續播出《胭脂雪》《最后的格格》《還君明珠》《大珍珠》……這些電視劇的女主角大多是些經歷坎坷不向命運低頭的女人。媒體普遍質疑：“差不多的年代背景，差不多的主題，這類戲是否已經讓觀眾產生了審美疲勞?”殷桃在連續演出《女人一輩子》《大珍珠》后，又在剛剛拍完的家族大戲《望族》中出演同類角色。對此，殷桃有著不同看法。殷桃認為，觀眾看一部新劇并不會做這么專業化的歸類，也不會因為與之前看的某部戲主題雷同，這種主題的電視劇就不會再看了。電視劇最吸引觀眾的還是故事，只要故事講得好，觀眾就會看下去。
對于去年在兩部高收視率的“女性勵志劇”播出后，媒體們對她冠以“收視公主”的稱謂，殷桃顯得非常的平靜。殷桃把這件事看得很清楚。她透露自己成功的秘訣是會挑劇本。在拍攝《女人一輩子》和《大珍珠》以前，殷桃看了很多劇本，卻只挑出了這兩部。一方面，《大珍珠》《女人一輩子》的情節構架和人物描寫非常豐滿，給演員的二度創作留出很大的空間。另外一方面，“白珍珠”和“陶小桃”一樣，都屬于年齡跨度較大的角色。女人經歷越多，心智轉變也越大，在人性的沖突上，也更加清晰。白珍珠從洋氣的大家閨秀到貧苦的采藥農婦再到重振家業的民族商人，中間經歷了多重身份的轉折。在《女人一輩子》中，女主角陶小桃也命運極為坎坷。大蘭子害了小桃一輩子，她也同時害怕了小桃一輩子，因為小桃的善良是她永遠也學不來的。
以殷桃作品的知名度，她的報道應該鋪天蓋地。可是殷桃卻很少接受媒體訪問。一方面，她覺得自己的演藝之路很順利，幾乎沒經歷什么波折，沒什么可說的。第二，殷桃不太愛說話，說話也會比較直接。比起其他演員，殷桃有股子跟小桃和珍珠一樣的“軸勁”。她還沒考上軍藝的時候，軍藝的主考官就想讓她來演一部大戲的女一號，殷桃說她要復習文化課，想都沒想就拒絕了。殷桃沒有名氣的時候，一個導演給了她兩頁紙讓她試戲。殷桃一邊笑一邊演，演完了就跟人家說，就憑這兩頁紙，她不知道這個人為什么哭，為什么笑，不知道前因后果的戲，演起來太假了。
后來，殷桃從軍藝畢業，演出了電視劇《歷史的天空》中的東方聞櫻。那場東方聞櫻與姜大牙第一次見面的戲，竟然拍了二十多條還沒過。問及原因，殷桃極其坦然地說：“因為當時說話像背臺詞唄。”那時候，殷桃的壓力很大，跟她對戲的，是李雪健、張豐毅這樣的老戲骨。當時，殷桃只是剛剛走出校門的大學生。許多人覺得軍藝出來的演員演戲總有股“左”勁兒，殷桃覺得自己給學校丟臉了。許多年后，張豐毅回憶起殷桃，覺得她和別的女演員不一樣。殷桃在現場從不與人聊天，只是一個人默默地呆著。殷桃在跟自己較勁，戲都演不好，還有什么可說的?然而，殷桃默默地頂住了壓力，漸漸找到了自己的節奏。因為在內心深處，她一直相信自己的演技，只要給她時間，一定能夠打磨圓熟。
和導演們從“磨合”到“默契”
殷桃是重慶人，從重慶藝校95級話劇影視表演專業畢業后，考進了解放軍藝術學院學習舞臺表演。她主演的畢業大戲《我在天堂等你》，一下子獲得了第5屆中國話劇金獅獎表演獎、第8屆中國戲劇節曹禺戲劇獎優秀表演獎、第15屆上海玉蘭獎優秀女主角獎等多個獎項，并由此成為金獅獎最年輕的得主。殷桃說，她從2002年《圍屋里的女人》中的豆苗開始演電視劇，到后來的《歷史的天空》《紅色娘子軍》《搭錯車》《幸福像花兒一樣》，還有《女人一輩子》《大珍珠》和剛剛拍完的《望族》《東方紅》到正在拍攝的《在那遙遠的地方》，她與馬魯劍、高希希、袁軍、張孝正、白韜、陳家林、胡玫、蘇舟等多位導演合作過。與不同風格導演的磨合過程，是促成她進步的最大動力。談及這些合作導演時，殷桃雖然很感恩他們的提攜和幫助，但并不等于她沒有自己的主張。殷桃說，“我很害怕做那種被導演看作成一個道具的演員。”在拍攝現場，每拍一場戲，殷桃都會主動和導演及時溝通，希望和每部劇的導演達到一種配合默契的狀態。
在《大珍珠》剛剛開拍的時候，都是導演先擺好機位，殷桃來演。機位一固定，就相當于給了演員表演一個限定。殷桃認為“先擺再拍”的方法會對自己的表演有局限。后來，殷桃把自己的想法告訴導演張孝正。最后，張孝正擺機位以前，都會習慣地先問問殷桃打算怎么演再做決定。
拍《女人一輩子》時，殷桃驚嘆于陳家林導演控制現場的能力之強。記得有一天，要連拍十來場戲，十來場戲，都是發生在文革期間，群眾演員動輒上百的場景，而且全是日戲。殷桃懷疑這么復雜的場景，這么多群眾演員，戲一定不能完成。可是到了現場，殷桃發現在整個拍攝過程中陳家林指揮起來，一切竟是那么井然有序。這給了殷桃特別大的信心和穩定感，跟陳家林導演拍戲，殷桃能夠完全集中精力，投入到自己的角色中去。
拍《望族》時，殷桃是第一次和胡玫導演合作，也是唯一一次與女導演合作。胡玫在導戲時時常體現出一種女性特有的細膩。有時候，胡玫導演的一個小眼神、一個小動作，一個小暗示，都可以令殷桃恍然大悟，找到表演的方法。其實在《望族》選角初期，胡玫啟用殷桃時承受著很大壓力，比如殷桃性格比較內向，不適合演活潑的女孩子;殷桃是圓臉，不適合演富家小姐。但胡玫思量再三，還是決定啟用殷桃，后來她說：“我極力想找出殷桃在哪些戲里不適合角色，但從頭到尾，我都沒找到一處。”
說到和眾位導演合作，有一位不能不提，那就是高希希。殷桃和著名導演高希希的五度合作，也曾讓她站在了輿論的當口。對此，殷桃一律不辯解不回應。前些日子，又傳出“高希希御用演員錯失《三國演義》”的說法。對于此次失約《三國演義》，殷桃直言自己和高希希聊過：“如果有合適的戲，他當然會找我，不過高導最看重的是演員是否適合這個角色，我當然也希望能夠加盟《三國》，但導演應該有他自己的安排。”
時至今日，殷桃最看重的不是自己能上哪部戲，而是在演戲的過程中，能否達到自己的理想狀態。殷桃坦言，演員和不同的導演合作，最好的狀態就是彼此有信任感。演員要讓導演相信自己能自由發揮，把自己的想法演出來，不僅給導演他想要的感覺，給他更多的選擇，還不會在現場浪費太多時間，這才是一個比較理想的創作氛圍。殷桃在與眾多導演合作時，都盡量往這種“理想狀態”去靠攏。