柳永《雨霖鈴》 翻譯賞析
柳永是第一位對(duì)宋詞進(jìn)行全面革新的詞人，也是兩宋詞壇上創(chuàng)用詞調(diào)最多的詞人。下面是小編整理的柳永《雨霖鈴》 翻譯賞析，歡迎大家分享。
今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆?/p>
[譯文] 誰(shuí)知我今夜酒醒時(shí)身在何處？怕是只有楊柳岸邊，面對(duì)凄厲的晨風(fēng)和黎明的殘?jiān)铝恕?/p>
[出自] 北宋 柳永 《雨霖鈴》
柳永
寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆４巳ソ?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？
注釋?zhuān)?/strong>
①雨霖鈴：唐教坊曲名。宋人借舊曲倚新聲，始見(jiàn)于柳永《樂(lè)章集》。
�、诙奸T(mén)帳飲：在京城門(mén)外設(shè)帳餞行。
�、勰▂ē）：欲哭無(wú)聲，喉中氣塞。
�、苣红\：晚間云氣。
�、菽强埃杭嬷�。更那堪，即更兼之，更加上。
�、芰魬偬帲阂蛔鳌胺搅粢嗵帯�。
⑤蘭舟：據(jù)《述異記》載，魯班曾刻木蘭樹(shù)為舟。后用作船的美稱(chēng)。
�、弈罕礆馊f(shuō)不出話來(lái)。即是“凝咽”。
�、呷トィ和白吡艘怀逃忠怀蹋ǚ质趾笤絹�(lái)越遠(yuǎn)）。
�、岢脸粒和ā俺脸痢鄙詈竦臉幼�。
�、獬欤簯�(zhàn)國(guó)時(shí)期湖南、湖北、江蘇、浙江一帶屬于楚國(guó)，這里以“楚天”泛指南方的天空。
⑾清秋節(jié)：蕭瑟冷落的秋季。
⑿經(jīng)年：經(jīng)過(guò)一年或多年，此指年復(fù)一年。
⒀風(fēng)情：情意（男女戀情）。
【譯文】
秋后的蟬叫得是那樣地凄涼而急促，面對(duì)著長(zhǎng)亭，正是傍晚時(shí)分，一陣急雨剛停住。在京都城外設(shè)帳餞別，卻沒(méi)有暢飲的心緒，正在依依不舍的時(shí)候，船上的人已催著出發(fā)。握著手互相瞧著，滿(mǎn)眼淚花，直到最后也無(wú)言相對(duì)，千言萬(wàn)語(yǔ)都噎在喉間說(shuō)不出來(lái)。想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無(wú)邊。
自古以來(lái)多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季，這離愁哪能經(jīng)受得了！誰(shuí)知我今夜酒醒時(shí)身在何處？怕是只有楊柳岸邊，面對(duì)凄厲的晨風(fēng)和黎明的殘?jiān)铝恕＿@一去長(zhǎng)年相別，（相愛(ài)的人不在一起，）我料想即使遇到好天氣、好風(fēng)景，也如同虛設(shè)。即使有滿(mǎn)腹的情意，又再同誰(shuí)去訴說(shuō)呢？
譯文2：
十里長(zhǎng)亭，暮雨剛住。對(duì)飲于餞別席上，本來(lái)沒(méi)有好情緒。耳邊又聽(tīng)到凄切的蟬聲，更增添愁絲縷縷。正在依依留戀，開(kāi)船的呼喚又無(wú)情地催促。我二人緊握著手，眼中噙著淚水，相顧抽泣，竟說(shuō)不出話語(yǔ)！離去！離去！那煙波浩渺的廣闊的江南水鄉(xiāng)，我將在那里飄泊流寓。
自古多情之人，就感傷離別之苦。又何況在蕭索冷清的秋天分手，更讓人傷心。今夜告別京華，酒醒時(shí)將置身何處？想必船已靠岸，天邊還掛著殘?jiān)�，清冽的晨風(fēng)吹拂著柳樹(shù)。今后年復(fù)一年，縱有美景良辰，也同虛度。即便有千種柔情蜜意，又能對(duì)誰(shuí)傾訴？
賞析：
“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆！边@三句本是想象今宵旅途中的況味：一舟臨岸，詞人酒醒夢(mèng)回，只見(jiàn)習(xí)習(xí)曉風(fēng)吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘?jiān)赂邟鞐盍翌^。整個(gè)畫(huà)面充滿(mǎn)了凄清的氣氛，客情之冷落，風(fēng)景之清幽，離情之綿邈，完全凝聚在這畫(huà)面之中。此之上片結(jié)尾二句，雖同樣是寫(xiě)景，寫(xiě)離愁，但前者仿佛是潑墨山水，一片蒼茫；這里卻似工筆小幀，無(wú)比清麗。
“寒蟬凄切。對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。”
留戀、惆悵、茫然，齊涌心頭……
為何又是一個(gè)多愁之秋？急雨悄然而止，凄切的蟬聲依然不知疲倦地嘶咬著離人的心。抬頭望望長(zhǎng)天，蔚藍(lán)而清新；俯身看看大地，濕潤(rùn)而美麗。如此的良辰美景，卻必須演繹一曲戀人傷別的悲歌。
這個(gè)黃昏，晚風(fēng)、長(zhǎng)亭、寒蟬，無(wú)不流露著悲涼。
京郊設(shè)帳餞別，但此刻，飲酒又怎會(huì)有好心情?只不過(guò)借酒澆愁罷了。戀人就在眼前，即將長(zhǎng)遠(yuǎn)地離開(kāi)她。船家又在催促登舟。兩人雙手緊拉，淚眼相向，欲言卻又無(wú)語(yǔ)，哽咽，哽咽……此別，可是要遠(yuǎn)至千里之外、暮靄沉沉的千里江南呀！
我的心開(kāi)始茫然，就如這江上迷霧般，看不明遠(yuǎn)處是風(fēng)平浪靜，還是波濤洶涌！還是飲了這杯別離的苦酒，讓我為你歌一曲吧。
“多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)�。此去�?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有、千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)。”
也許，自古以來(lái)，離別時(shí)才是最讓人傷心的，而多情者更其悲傷。可是，最令人痛苦的怕是離別于這冷落清秋時(shí)節(jié)，讓“悲傷”雪上加霜。
我已經(jīng)不敢想象別后的明天。
殘夜，酒醒，舉頭望天，星兒無(wú)奈地眨著眼睛，它們厭倦了。亮不住地打著呵欠，它困倦了。斯人已去，寂靜而安詳，沒(méi)有車(chē)馬的喧鬧，沒(méi)有歌吹的'浮華，只有我這一葉孤舟停靠在楊柳岸，面對(duì)著凄涼的曉風(fēng)，凄清的殘?jiān)隆?/p>
是難過(guò)？是悲傷？是無(wú)奈？是感傷？這一別，不知何日是歸期。即使有千種良辰美景也是虛設(shè)，斯人不在，此心不在，又怎獨(dú)賞？萬(wàn)般情懷，與誰(shuí)傾吐？在身邊的，只是扶風(fēng)弱柳，只是傷心殘?jiān)拢?/p>
再飲一杯，即使飲已無(wú)緒。再歌一曲，即使泣不成聲。
人生本來(lái)就是一次孤舟之旅，多少次的冷落清秋節(jié)，我必須出發(fā)。下一站依靠哪里，我不知道。今晚，我唯一能說(shuō)的是：祝福你，祝福你，我的愛(ài)人！你問(wèn)我，明天我身處何處？漫漫天涯，千里之外，楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)拢?/p>
柳永主要影響
柳詞內(nèi)容
1、描寫(xiě)市民階層男女之間的感情
柳永詞大量描寫(xiě)市民階層男女之間的感情，詞中的女主人公，多數(shù)是淪入青樓的不幸女子。柳永的這類(lèi)詞，不僅表現(xiàn)了世俗女性大膽而潑辣的愛(ài)情意識(shí)，還寫(xiě)出了被遺棄的或失戀的平民女子的痛苦心聲。在詞史上，柳永第一次筆端伸向平民婦女的內(nèi)心世界，為她們?cè)V說(shuō)心中的苦悶憂(yōu)怨。正是基于這樣的原因，柳永的詞才走向平民化、大眾化，使詞獲得了新的發(fā)展趨勢(shì)。
2、描寫(xiě)都市生活和市井風(fēng)光
柳永詞多方面展現(xiàn)了北宋繁華富裕的都市生活和豐富多彩的市井風(fēng)情。柳永長(zhǎng)期生活在都市里，對(duì)都市生活有著豐富的體驗(yàn)，他用彩筆一一描繪過(guò)當(dāng)時(shí)汴京、洛陽(yáng)、益州、揚(yáng)州、會(huì)稽、金陵、杭州等城市的繁榮景象和市民的游樂(lè)情景。這些都市風(fēng)情畫(huà)，前所未有地展現(xiàn)出當(dāng)時(shí)社會(huì)的太平氣象。
3、描寫(xiě)羈旅行役
柳永多次科舉失利后，為了生計(jì)，不得不到處宦游干謁，以期能謀取一官半職。柳永工于羈旅行役詞[28]，正是基于他一生宦游沉浮、浪跡江湖的切身感受�！稑�(lè)章集》中六十多首羈旅行役詞，比較全面地展現(xiàn)出柳永一生中的追求、挫折、矛盾、苦悶、辛酸、失意等復(fù)雜心態(tài)。在這類(lèi)詞中，柳永寫(xiě)其行蹤所至，自抒漂泊生活中的離別相思之情，背景遠(yuǎn)比五代以及宋初詞人所寫(xiě)思鄉(xiāng)念遠(yuǎn)詞闊大，意境也更蒼涼，特別真切感人。
4、其他
柳永還寫(xiě)過(guò)不少歌頌帝王、達(dá)官貴人的詞，也寫(xiě)過(guò)一些自敘懷抱，自嘆平生遭際的詞，例如其《戚氏》一篇，是《樂(lè)章集》中最長(zhǎng)的一首詞，他在詞中對(duì)自己的生平作了回顧，字里行間頗多感觸，唱出了天涯淪落的不遇之士的悲音，被譽(yù)為《離騷》的遺風(fēng)。
藝術(shù)成就
1、豐富詞調(diào)
唐五代時(shí)期，詞的體式以小令為主，慢詞總共不過(guò)十多首；到了宋初，詞人擅長(zhǎng)和習(xí)用的仍是小令。與柳永同時(shí)而略晚的張先、晏殊和歐陽(yáng)修，僅分別嘗試寫(xiě)了17首、3首和13首慢詞，慢詞占其詞作總數(shù)的比例很小；而柳永一人就創(chuàng)作了慢詞87首、調(diào)125首，是第一個(gè)大量創(chuàng)制慢詞的人。柳永大力創(chuàng)作慢詞，從根本上改變了唐五代以來(lái)詞壇上小令一統(tǒng)天下的格局，使慢詞與小令兩種體式平分秋色，齊頭并進(jìn)。
柳永還是兩宋詞壇創(chuàng)用詞調(diào)最多的詞人，據(jù)統(tǒng)計(jì)，在宋詞880多個(gè)詞調(diào)中，屬于柳永首次使用的就有一百多個(gè)。詞至柳永，體制始備，令、引、近、慢、單調(diào)、雙調(diào)、三疊、四疊等長(zhǎng)調(diào)短令，日益豐富。形式體制的完備，為宋詞的發(fā)展和后繼者在內(nèi)容上的開(kāi)拓提供了前提條件。
2、雅俗并陳
詞本來(lái)是從民間而來(lái)，敦煌曲子詞，也多是民間詞，到了文人手中后，漸漸被用來(lái)表現(xiàn)文人士大夫的生活、情感。柳永生活在市民階層已漸壯大的北宋中前期，混跡青樓酒館，對(duì)市民的生活相當(dāng)了解，柳永表現(xiàn)女性生活、感情的詞作，不僅從音樂(lè)體制上改變和發(fā)展了詞的聲腔體式，而且從創(chuàng)作方向上改變了詞的審美內(nèi)涵和審美趣味，即變“雅”為“俗”，使詞從貴族的文藝沙龍重新走向市井。
但柳永的羈旅行役詞，又相當(dāng)?shù)牡溲�。羈旅行役詞，多和懷才不遇、天涯淪落有關(guān)，這一類(lèi)詞抒發(fā)的是士不遇的感情，這本身就屬于“雅”的范疇；在創(chuàng)作手法上，柳永還兼容了詩(shī)的表現(xiàn)手法，意境的創(chuàng)造、氣氛的渲染，用典使事，遣詞造句，無(wú)不體現(xiàn)了“雅”的特色，使其詞呈現(xiàn)出雅俗并陳的特色。
3、表現(xiàn)手法
�、偈闱榈淖晕一�
晚唐五代詞，除韋莊、李煜后期詞作以外，大多是表現(xiàn)離愁別恨、男歡女愛(ài)等類(lèi)型化情感，采用的主要是“代言”的抒情模式；柳永詞則注意表現(xiàn)自我獨(dú)特的人生體驗(yàn)和心態(tài)，采用“代言”的抒情模式，注重自我的情感體驗(yàn)。其《鶴沖天·黃金榜上》一詞，盡情地抒發(fā)了名落孫山后的憤懣不平，也展現(xiàn)了他的叛逆反抗精神和狂放不羈的個(gè)性，是這類(lèi)作品的典型。
�、谡Z(yǔ)言的通俗化
柳永在詞的語(yǔ)言表達(dá)方式上，也進(jìn)行了大膽的革新。他不像晚唐五代以來(lái)的文人詞那樣只是從書(shū)面的語(yǔ)匯中提練高雅綺麗的語(yǔ)言，而是充分運(yùn)用現(xiàn)實(shí)生活中的日�？谡Z(yǔ)和俚語(yǔ)。諸如代詞“我”、“你”、“伊”、“自家”、“伊家”、“阿誰(shuí)”，副詞“恁”、“怎”、“爭(zhēng)”，動(dòng)詞“看承”、“都來(lái)”、“抵死”、“消得”等，柳永都反復(fù)使用。用富有表現(xiàn)力的口語(yǔ)入詞，不僅生動(dòng)活潑，而且使讀者和聽(tīng)眾既感到親切有味，又易于理解接受。
③鋪敘和白描的手法
柳永詞《鳳棲梧》（黃仲金書(shū)）小令由于篇幅短小，只適宜于用傳統(tǒng)的比興手法，通過(guò)象征性的意象群來(lái)烘托、傳達(dá)抒情主人公的情思意緒。而慢詞則可以盡情地鋪敘衍展，故柳永將“敷陳其事而直言之”的賦法移植于詞，或直接層層刻畫(huà)抒情主人公豐富復(fù)雜的內(nèi)心世界；或鋪陳描繪情事發(fā)生、發(fā)展的場(chǎng)面和過(guò)程，以展現(xiàn)不同時(shí)空?qǐng)鼍爸腥宋锴楦行膽B(tài)的變化。
與鋪敘相配合，柳永還大量使用白描手法，寫(xiě)景狀物，不用假借替代；言情敘事，不需烘托渲染，而直抒胸臆。如《定風(fēng)波·自春來(lái)》不加掩飾地吐露了青年女子的生活愿望，寫(xiě)景狀物，運(yùn)用白描手法，描述十分精細(xì)。
�、芙Y(jié)構(gòu)巧妙
同時(shí)，柳永善于巧妙利用時(shí)空的轉(zhuǎn)換來(lái)敘事、布景、言情，將一般的人我雙方互寫(xiě)的雙重結(jié)構(gòu)發(fā)展為從自我思念對(duì)方又設(shè)想對(duì)方思念自我的多重空間結(jié)構(gòu)，體現(xiàn)為回環(huán)往復(fù)式的多重時(shí)間結(jié)構(gòu)，如“想佳人、妝樓颙望，誤幾回、天際識(shí)歸舟”（《八聲甘州·對(duì)瀟瀟暮雨灑江天》）。[32-36]
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