《閨情》的唐詩鑒賞

　　閨情，歷來是唐詩中常見的主題，它往往借由女子的視角和心境，表達出深沉而細膩的情感。這些詩作中，有的描繪女子對丈夫的思念，有的抒發對光陰流逝的感慨，有的則是對美好愛情的向往與追憶。每一首都充滿了濃郁的情感色彩，令人為之動容。以下是小編精心整理的《閨情》的唐詩鑒賞作文，希望能夠幫助到大家。

　　閨情

　　韓偓

　　輕風的礫動簾鉤，宿酒初醒懶卸頭。

　　但覺夜深花有露，不知人靜月當樓。

　　何郎燭暗誰能詠？韓掾香焦亦任偷。

　　敲折玉釵歌轉咽，一聲聲入兩眉愁。

　　韓偓詩鑒賞

　　這首語言清新、優雅的七律，描寫了一位女子“宿酒初醒”后，在月下樓頭徘徊的情景，表現出孤獨、迷惘而又矛盾的內心，不勝幽怨凄切之至。其中也隱含著某種比興。前兩句的地點是在閨室之中。“輕風的礫動簾鉤，宿酒初醒懶卸頭。”上句交待這位女子居室的清幽環境：夜里，輕風吹進臥室，簾鉤輕動，在月光的映照下顯得很明麗（“的礫”，明亮貌）。下句寫女子初醒后的愁悶：也許是輕風吹動簾鉤的響聲，把她從醉夢中喚回，她醒來了，滿頭還戴著首飾，但她卻還不想卸下。“宿酒初醒”，說明她在黃昏或初夜時，剛參加過一個宴會，在熱熱鬧鬧中，酒喝得不少，回來不等卸頭倒頭便睡。酒醒后伴飲者雖已不知去向，但那熱鬧的場面似乎還在眼前。她還在苦苦追憶那過往的一切，然而那一切似乎很近卻又遙遠，似乎清晰卻又迷茫，越思越想，就越增加了心頭的悵然，只能坐著發愣。這一聯措意十分婉曲，用清幽的環境來旁襯女子的孤獨，用藏在字面之后的熱鬧的宴飲場面來反襯酒醒后的凄楚，使一位十分幽怨的女子的形象鮮明地表現出來，充滿著憂郁的氣氛。

　　后三聯的場面轉移到居室之外的月下樓頭，深入具體地表現了女子的憂傷和滿腹心事。“但覺夜深花有露，不知人靜月當樓。”此聯是轉換了環境，來繼續烘染女子的孤寂。她站在樓頭，覺得夜深露重，花上不時滴下露水，有如人之掉淚（《長恨歌》“梨花一枝春帶雨”可參）。而此時，那月亮毫不理會孤獨者的心事，偏偏當樓照著，怎不叫人格外凄楚？“夜深”、“人靜”，一位女子還在樓上獨自徘徊，其心事重重，可想而知。第三聯就含蓄地寫出她的心事：“何郎燭暗誰能詠？韓掾香焦亦任偷。”作者運用了兩個典故：一個是南朝梁何遜《臨行與故游夜別》一詩：“歷穩共追隨，一旦辭群匹。復如東注水，未有西歸日。夜雨滴空階，曉燈暗離室。相悲各罷酒，何時同促膝。”

　　后因把“何郎燭暗”用作傷離別的典故。另一個是西晉韓壽的故事，據《世說新語·溺惑》載：“韓壽美姿容，賈充辟以為掾。充每聚會，賈女于青璅中看，見壽，說之..后婢往壽家，具述如此，并言女光麗。壽聞之心動，遂請婢潛修音問。及期往宿。壽蹺捷絕人，逾墻而入，家中莫知。自是充覺女盛自拂拭，說暢有異于常。后會諸吏，聞壽有奇香之氣，是外國所貢，一著人即歷月不歇。充計武帝（司馬炎）唯賜己及陳騫，余家無此香，疑壽與女通..乃取女左右婢考問，即以狀對。充秘之，以女妻壽。”后用作男女的典故。這兩句是倒裝，意思是，自己過去和一位男子相知，有如魚水，縱情相愛，而今卻一旦離別，心情極為悲切，連寫詩吟詠也做不到了。通過這一聯的暗示，讀者恍然領悟，原來這位女子的滿腹心事，是因為暗中相愛的男子突然離去，她心中充滿著悲傷、孤寂的情緒。這種情緒在月下樓頭，更為強烈，但又無人可訴，她只好“敲折玉釵歌轉咽，一聲聲入兩眉愁”。她拔下頭上的玉釵敲擊欄桿，應著節拍輕輕唱起傾訴離情的歌曲，聲音愈來愈悲咽，直到玉釵被敲斷，歌聲也由傷感變為悲憤，皺起的眉頭顯出了無限的愁苦。至此，一位因情人離去而痛苦萬分，在孤獨中悲憤不已的女子的形象，更加清楚地出現在讀者面前。低咽、凄傷的詩情動人心魄。

　　后三聯在描寫這位女子的形象，進一步揭示其內心時，可謂婉轉曲折。在第一聯的基礎上，先是以“夜深”、“人靜”的環境，在月下樓頭，繼續烘染女子的孤苦，醞釀氣氛，這比第一聯坐在室內發愣又深入一步。接著，使用兩個典故，暗中示意，結清題目《閨情》所包含的離情別恨，使有限的文字蘊含著豐富的內蘊，耐人尋味；而且在倒裝中逆筆取勢，句法矯健而有變化，突出了“何郎燭暗誰能詠”的別緒離愁，加強了全篇的悲愁情緒。最后，又用低沉的歌聲把女子內心的悲苦徹底發露出來，那“咽”字、“愁”字中，悲苦之情，深入骨髓，令人不忍卒讀。

　　這首“閨情”詩其實別有寄托。韓偓在唐末中進士后，歷任翰林學士、兵部侍郎等職，很受昭宗李曄的信任，后來為朱全忠所排擠，貶為濮州（今山東省曹縣）司馬。朱全忠滅唐以后，他攜家流亡福建南安縣，無所歸依。這時，原在福州任唐朝威武軍節度使的王審知已經建立閩國，據有福建，自為閩王，他邀請寄居南安的韓偓到福州去。但韓偓想到過去昭宗知遇之恩，內心斗爭卻十分巨烈。施蟄存先生說：韓偓“癸酉年（913，七十歲）在南安縣作的《閨情》，也用懶卸頭’..既然是在南安時所作，可知作者當時的情緒是正在考慮要不要到福州去依附王審知。‘懶卸頭’即不想改裝..‘宿酒初醒’是指在長安時的政治生活，猶如酒醉一場。”（見《唐詩百話》）這樣，在使人感動的離愁怨恨的掩飾下，全詩隱含著深刻的政治內容。在唐代，以男女戀情寄托君臣、上下關系，來表現那種難以言喻的苦楚的詩，尚有不少，韓偓的姨父李商隱就是這方面的杰出代表。韓偓《香奩集》中的詩，也有一些含有政治比興意義。而這首《閨情》，寫得尤其突出，不僅形象鮮明生動，詩情凄切動人，而且比興絲絲入扣，不作深入分析則渾然不覺，可謂寄興精微，托意遙深。“若取喻的詩歌形象本身就反映著一種生活情景，不依賴托意便自具一定審美價值，那是比興寄托手法運用的最高境界。”

　　（周嘯天《詩詞賞析七法》）韓偓這首《閨情》便是其一。

　　詩人簡介

　　韓偓（842～923）中國唐代人。字致堯，一作致光，小名冬郎，號玉山樵人。京兆萬年（今陜西西安附近）人。10歲即席賦詩。龍紀元年（889）始登進士第，一度出佐河中節度使幕府，回朝后拜左拾遺，遷左諫議大夫。后因忤觸權臣朱溫，貶濮州司馬，于是棄官南下，這期間，唐王朝曾兩次詔命還朝復職，皆不應。

　　韓偓詩中，最有價值的是感時詩篇。它們幾乎是以編年史的方式再現了唐王朝由衰而亡的圖景。作者喜歡用近體尤其是七律的形式寫時事，紀事與述懷相結合，用典工切，有沉郁頓挫的風味，善于將感慨蒼涼的意境寓于清麗芊綿的詞章，悲而能婉，柔中帶剛。他的作品多寫上層政治變亂，觸及民生疾苦者較少。而藝術上缺乏沉雄闊大的筆力和精深微妙的構思，有時不免流于平淺纖弱。

　　韓偓的寫景抒情詩構思新巧，筆觸細膩。而最大的特色，還在于從景物畫面中融入身世之感，即景抒情，渾涵無跡。七律《惜花》寫得悲咽沉痛，被人視作暗寓亡國之恨。一些寫景小詩如《醉著》、《野塘》，以白描手法勾摹物象，構圖明晰，設色疏淡，宛如一幅幅飽含詩意的水墨畫卷。至于反映農村亂敗景象的《自沙縣抵尤溪縣，值泉州軍過后，村落皆空，因有一絕》，寓時事于寫景之中，更有畫筆與史筆相結合之妙。

　　韓偓作《香奩集》寫男女之情，風格纖巧。對此歷來評價不一。今有明汲古閣刻本《韓內翰別集》1卷，附補遺1卷。另《香奩集》有元刊3卷本和汲古閣1卷本傳世。

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