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桂花香 王安石

時間:2023-03-13 12:34:59 松濤 王安石 我要投稿
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桂花香 王安石

  在日常學習、工作和生活中,大家都收藏過自己喜歡的古詩吧,古詩是中文獨有的一種文體,有特殊的格式及韻律。什么樣的古詩才經典呢?以下是小編整理的桂花香 王安石,希望對大家有所幫助。

桂花香 王安石

  金陵懷古,諸公寄調桂枝香者三十余家,惟王介甫為絕唱。東坡見之,嘆曰:“此老乃野狐精也!” 王安石的《桂枝香·金陵懷古》主要寫哪些內容的?

  《桂枝香·金陵懷古》

  王安石

  原文

  登臨送目,正故國晚秋,天氣初肅。

  千里澄江似練,翠峰如簇。

  歸帆去棹殘陽里,背西風、酒旗斜矗。

  彩舟云淡,星河鷺起,畫圖難足。

  念往昔、繁華競逐。嘆門外樓頭,悲恨相續。

  千古憑高,對此謾嗟榮辱。

  六朝舊事隨流水,但寒煙、芳草凝綠。

  至今商女,時時猶唱,《后庭》遺曲。

  注釋

  故國:指金陵,三國東吳、東晉、宋、齊、梁、陳六朝舊都,即今江蘇省南京市。

  簇:箭頭,形容山峰峭拔。

  星河:星河即銀河。

  畫圖難足:無法用繪畫來描述的。表示景色、景致等美麗非常。

  漫嗟榮辱:空發興亡感慨。

  門外樓頭:用杜牧“門外韓擒虎,樓頭張麗華”詩意。意思是隋兵已經臨城下,陳后主還在尋歡作樂。門外,指朱雀門外。

  六朝:吳、東晉、宋、齊、梁、陳。

  后庭遺曲:陳后主游宴后庭,其曲有《玉樹后庭花》 ,是一首艷曲,被視為亡國的象征。

  譯詞/《桂枝香·金陵懷古》

  我登山臨水馳騁目力,

  天氣開始變得蕭索凄清,

  故都正值晚秋時季。

  千里長江像一條澄靜的綢帶,

  蒼翠的山峰如箭頭般尖利。

  斜陽中,船只穿梭來去,

  背對西風,

  酒家斜斜地豎著酒旗。

  五彩的船帆仿佛浮游于云端,

  白鷺就像從銀河翩然飛起。

  縱有多彩的筆,

  也難把山河畫得這樣清麗。

  感念往昔,

  人們在此地比賽著繁華奢靡,

  可嘆隋兵來到了門外,

  陳后主和妃子還在樓頭酣飲未已,

  亡國的悲恨一代代,

  不斷地繼續。

  我憑高面對著歷史遺跡,

  空自嘆息千古的榮辱興廢。

  六朝舊事隨流水去而不還,

  暮煙衰草總是凝成一片寒綠。

  到今天,歌女依然時時唱著,

  前朝《玉樹后庭花》的歌曲。

  題解/《桂枝香·金陵懷古》

  王安石是在神宗熙宗寧初出任江寧知府的(府治即今南京市),兩年后即入中樞為相。這首詞當作于任知府期間。作為一個偉大的改革家、思想家,他站得高看得遠。這首詞通過對六朝歷史教訓的認識,表達了他對北宋社會現實的不滿,透露出居安思危的憂患意識。同時,這首詞在藝術上也有成就,它體現了作者“一洗五代舊習”的文學主張。北宋當時的詞壇雖然已有晏殊、柳永這樣一批有名詞人,但都沒有突破“詞為艷科”的藩籬,詞風柔弱無力。王安石這首詞全篇意境開闊,把壯麗的景色和歷史內容和諧地融合在一起,自成一格。《歷代詩余》引《古今詞話》說:“金陵懷古,諸公寄調《桂枝香》者三十余家,惟王介甫為絕唱。”王安石一生雖然寫詞很少,但這首詞卻是可以千古傳唱的。

  賞析/《桂枝香·金陵懷古》

  此詞抒發金陵懷古人之情,為作者別創一格、非同凡響的杰作,大約寫于作者再次罷相、出知江寧府之時。詞中流露出王安石失意無聊之時頤情自然風光的情懷。

  全詞開門見山,寫作者南朝古都金陵勝地,于一個深秋的傍晚,臨江攬勝,憑高吊古。他雖以登高望遠為主題,卻是以故國晚秋為眼目。“正”、“初”、“肅”三個字逐步將其主旨點醒。

  以下兩句,借六朝謝家名句“解道‘澄江凈如練’,令人長憶謝玄暉”之意,點化如同已出。即一個“似練”,一個“如簇”,形勝已赫然而出。然后專寫江色,縱目一望,只見斜陽映照之下,數不清的帆風檣影,交錯于閃閃江波之上。細看凝眸處,卻又見西風緊處,那酒肆青旗高高挑起,因風飄拂。帆檣為廣景,酒旗為細景,而詞人之意以風物為導引,而以人事為著落。一個“背”字,一個“矗”字,用得極妙,把個江邊景致寫得栩栩如生,似有生命其中。

  寫景至此,全是白描,下面有所變化。“彩舟”、“星河”兩句一聯,頓增明麗之色。然而詞拍已到上片歇處,故而筆亦就此斂住,以“畫圖難足”一句,抒贊美嗟賞之懷,頗有大家風范。“彩舟云淡”,寫日落之江天:“星河鷺起”,狀夕夜之洲渚。

  下片另換一幅筆墨,感嘆六朝皆以荒淫而相繼亡覆的史實。寫的是悲恨榮辱,空貽后人憑吊之資;往事無痕,唯見秋草凄碧,觸目驚心而已。“門外樓頭”,用杜牧《臺城曲》句加以點染,亦簡凈有力。

  詞至結語,更為奇妙,詞人寫道:時至今日,六朝已遠,但其遺曲,往往猶似可聞。此處用典。“商女不知亡國恨,隔江猶唱《后庭花》!”此唐賢小杜于“煙籠寒水月籠沙,夜泊秦淮近酒家”時所吟之名句,詞人復加運用,便覺尺幅千里,饒有有余不盡之情致,而嗟嘆之意,千古彌永。

  藝術特色/《桂枝香·金陵懷古》

  《桂枝香.金陵懷古》可能是王安石治平四年(1067)出知江寧府時所作。據《歷代詩余》引《古今詞話》說,當時有三十多人用此調寫金陵懷古詞,“惟王介甫為絕唱。”

  王安石的這首《桂枝香》的內容是金陵懷古。上闋寫景。“澄江”、“翠峰”、“征帆”、“酒旗”、“彩舟”、“鷺起”,構成一幅雄偉壯麗的金陵晚秋圖。下闋通過懷古,揭露了六朝統治階級“繁華競逐”的奢侈生活。結句“至今商女,時時猶唱,《后庭》遺曲”則是對當道者的警醒。這首詞語言蒼勁,意境開闊,擺脫了當時綺靡詞風的影響。在藝術風格上擺脫纖細、綺靡的詞風,“一掃五代舊習”,有著極大的獨創性;在意趣和識度上,一反千古謾嗟榮辱的悲嘆,站得高,看得遠,隱喻現實,寄興遙深,所以被推為金陵懷古詞的絕唱。難怪蘇軾見了,贊嘆“此老乃野狐精也。”

  春夜王安石譯文及賞析

  原文

  金爐香盡漏聲殘,剪剪輕風陣陣寒。

  春色惱人眠不得,月移花影上欄桿。

  譯文

  夜已經深了,香爐里的香早已經燃盡,漏壺里的水也快漏完了。后半夜的春風給人帶來陣陣的寒意。然而春天的景色卻使人心煩意亂,只看見隨著月亮的移動,花木的影子悄悄地爬上了欄桿。

  賞析

  (一)整體評說。

  這是春夜懷人之作。

  人沒有正面寫對人的懷念,而是通過香盡漏殘、月移風寒,寫出時光的推移,從而表明詩人徘徊之久和懷想之深。表面上是這庭院夜色攪亂了詩人的清夢,實際上是由于對遠方的人強烈的思憶,使詩人感到眼前的春色倍加惱人,感情表達得含蓄、曲折而深沉。

  這首詩的好處是處處緊扣著深夜,卻又沒有一句直接說到夜已如何,而只寫夜深時的種種景象。

  其實不看作者的寫詩背景,單獨看詩,是看不出這是懷念親人的。但從詩詞中可以感覺出,作者因為心里惦念著某事或某人,顯得睡臥不安。

  (二)寫作手法。

  這首詩主要特點是委婉含蓄。作者寫夜,通篇是利用了各種物景的變化來替代的,沒有直言,這體現了中國詩詞一貫含蓄的作風。作者寫心情,用的是“托詞”,口里說是惱春色,實際是另有所想,都是委婉含蓄的表達方式。此詩還使用了借代等手法。

  (三)解說詩句。

  第一句“金爐香盡漏聲殘”,單看這句,是看不出在寫春夜的,夏夜,秋夜,冬夜都可以用。詩句比較普通。“金爐香盡”和“漏聲殘”都是形容夜已很深。古人用漏壺測算時間,一個漏壺的水快滴盡了,表示時間已經過去很多了。《卜算子》用過“漏斷人初靜”,也是用“漏”寫夜,基本上詩詞里寫“漏壺”都是在寫夜。

  第二句“翦翦輕風陣陣寒”,“翦”,原意是指整齊的羽毛,這里是用來形容寒風料峭。這句描寫風的“輕”“寒”。從這句才可以看出作者是在寫“春”。因為夏風涼習,秋風蕭殺,冬風凜冽,只有春風才“輕”且“寒”。詩的前兩句合起來,是先“夜”再“春”,不是先“春”再“夜”,顯得比較庸俗和普通。

  第三句“春色惱人眠不得”。這句非常不錯,可以說是比較出彩的。因為詩詞里寫春色,一般是兩種態度為主流。一是贊賞喜愛和眷戀的,一是哀嘆惋惜和感慨的,其實也是愛春色,但就是提前擔心它流走。在這里別出心裁,表示“春色惱人”。為什么惱人呢,背后肯定有玄機。至于什么玄機,作者在詩里未點明。讀者可以根據這句來推斷,肯定是有樣東西,讓作者覺得比欣賞大好春色更值得用心思記掛的。那就是——親人。

  第四句“月移花影上欄干”。雖說“月移花影”屬于“俗詞俗句”,但寫景不錯,有月有花,影動花凝。這句詩間接表明,作者是一直沒睡,看著花影從庭院移到欄桿。夜更深沉,人卻始終難眠。究其原因,是思念太深的緣故。

  總的說來,這首詩最出彩的句子是“春色惱人眠不得”,余者相對來說都是比較普通的詩句。

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