王維《漢江臨眺》全詩(shī)翻譯賞析
賞析，是一個(gè)漢語(yǔ)詞匯，意思是欣賞并分析（詩(shī)文等），通過(guò)鑒賞與分析得出理性的認(rèn)識(shí)，既受到藝術(shù)作品的形象、內(nèi)容的制約，又根據(jù)自己的思想感情、生活經(jīng)驗(yàn)、藝術(shù)觀點(diǎn)和藝術(shù)興趣對(duì)形象加以補(bǔ)充和完善。下面是小編幫大家整理的王維《漢江臨眺》全詩(shī)翻譯賞析，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
《漢江臨泛》是唐代詩(shī)人王維于公元740年(開(kāi)元二十八年)創(chuàng)作的一首五律。詩(shī)人泛舟漢江，以淡雅的筆墨描繪了漢江周?chē)鷫邀惖木吧Ｈ?shī)猶如一巨幅水墨山水。首聯(lián)寫(xiě)眾水交流，密不間發(fā);頷聯(lián)開(kāi)闊空白，疏可走馬;頸聯(lián)由遠(yuǎn)而近，遠(yuǎn)近相映，筆墨酣暢;尾聯(lián)直抒胸臆，可比作畫(huà)上題字。
漢江臨眺
王維
楚塞三湘接，荊門(mén)九派通。
江流天地外，山色有無(wú)中。
郡邑浮前浦，波瀾動(dòng)遠(yuǎn)空。
襄陽(yáng)好風(fēng)日，留醉與山翁。
詩(shī)文解釋：
楚國(guó)的地界與三湘連接，在荊門(mén)與九條支流相通。地勢(shì)開(kāi)闊，江水好像一直滔滔流到天外，遠(yuǎn)處山色若隱若現(xiàn)，時(shí)有時(shí)無(wú)。城市就似在水面上浮動(dòng)，波濤洶涌好像使遠(yuǎn)處的天空搖動(dòng)起來(lái)。襄陽(yáng)正是風(fēng)和日麗，一片好風(fēng)光，留下來(lái)與山翁共醉。
韻譯：
漢水流經(jīng)楚塞，又接連折入三湘;
荊門(mén)匯合九派支流，與長(zhǎng)江相通。
漢水浩瀚，好象是流到天地之外;
山色朦朦朧朧，遠(yuǎn)在虛無(wú)漂緲中。
沿江的郡邑，恰似浮在水面之上;
水天相接的邊際，波濤激蕩滾動(dòng)。
襄陽(yáng)的風(fēng)景，確實(shí)叫人陶醉贊嘆;
我愿留在此地，陪伴常醉的山翁。
詞語(yǔ)解釋：
三湘：湘水總稱。
九派：長(zhǎng)江九條支流。
江流：漢江水。
浮：浮于。
風(fēng)日：風(fēng)光。
詩(shī)文賞析：
這首《漢江臨眺》可謂王維融畫(huà)法入詩(shī)的力作。詩(shī)人泛舟漢江，以淡雅的'筆墨為我們描繪了漢江周?chē)鷫邀惖木吧９P法飄逸，錯(cuò)落有致，優(yōu)美素雅，意境壯闊，就像一幅山水畫(huà)，給人以美的享受。
這首《漢江臨眺》可謂王維融畫(huà)法入詩(shī)的力作。
“楚塞三湘接，荊門(mén)九派通”，語(yǔ)工形肖，一筆勾勒出漢江雄渾壯闊的景色，作為畫(huà)幅的背景。泛舟江上，縱目遠(yuǎn)望，只見(jiàn)莽莽古楚之地和從湖南方面奔涌而來(lái)的“三湘”之水相連接，洶涌漢江入荊江而與長(zhǎng)江九派匯聚合流。詩(shī)雖未點(diǎn)明漢江，但足已使人想象到漢江橫臥楚塞而接“三湘”、通“九派”的浩渺水勢(shì)。詩(shī)人將不可目擊之景，予以概寫(xiě)總述，收漠漠平野于紙端，納浩浩江流于畫(huà)邊，為整個(gè)畫(huà)面渲染了氣氛。
“江流天地外，山色有無(wú)中”，以山光水色作為畫(huà)幅的遠(yuǎn)景。漢江滔滔遠(yuǎn)去，好像一直涌流到天地之外去了，兩岸重重青山，迷迷蒙蒙，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，若有若無(wú)。前句寫(xiě)出江水的流長(zhǎng)邈遠(yuǎn)，后句又以蒼茫山色烘托出江勢(shì)的浩瀚空闊。詩(shī)人著墨極淡，卻給人以偉麗新奇之感，其效果遠(yuǎn)勝于重彩濃抹的油畫(huà)和色調(diào)濃麗的水彩。而其“勝”，就在于畫(huà)面的氣韻生動(dòng)。難怪王世貞說(shuō)：“江流天地外，山色有無(wú)中，是詩(shī)家俊語(yǔ)，卻入畫(huà)三昧。”說(shuō)得很中肯。首聯(lián)寫(xiě)眾水交流，密不間發(fā)，此聯(lián)開(kāi)闊空白，疏可走馬，畫(huà)面上疏密相間，錯(cuò)綜有致。
接著，詩(shī)人的筆墨從“天地外”收攏，寫(xiě)出眼前波瀾壯闊之景：“郡邑浮前浦，波瀾動(dòng)遠(yuǎn)空。”這里，詩(shī)人筆法飄逸流動(dòng)。明明是所乘之舟上下波動(dòng)，卻說(shuō)是前面的城郭在水面上浮動(dòng);明明是波濤洶涌，浪拍云天，卻說(shuō)成天空也為之搖蕩起來(lái)。詩(shī)人故意用這種動(dòng)與靜的錯(cuò)覺(jué)，進(jìn)一步渲染了磅礴水勢(shì)。“浮”、“動(dòng)”兩個(gè)動(dòng)詞下得極妙，使詩(shī)人筆下之景都動(dòng)起來(lái)了。
“襄陽(yáng)好風(fēng)日，留醉與山翁。”山翁，即山簡(jiǎn)，晉人。《晉書(shū)。山簡(jiǎn)傳》說(shuō)他曾任征南將軍，鎮(zhèn)守襄陽(yáng)。當(dāng)?shù)亓?xí)氏的園林，風(fēng)景很好，山簡(jiǎn)常到習(xí)家池上大醉而歸。詩(shī)人要與山簡(jiǎn)共謀一醉，流露出對(duì)襄陽(yáng)風(fēng)物的熱愛(ài)之情。此情也融合在前面的景色描繪之中，充滿了積極樂(lè)觀的情緒。
這首詩(shī)給我們展現(xiàn)了一幅色彩素雅、格調(diào)清新、意境優(yōu)美的水墨山水畫(huà)。畫(huà)面布局，遠(yuǎn)近相映，疏密相間，加之以簡(jiǎn)馭繁，以形寫(xiě)意，輕筆淡墨，又融情于景，情緒樂(lè)觀，這就給人以美的享受。王維同時(shí)代的殷璠在《河岳英靈集》中說(shuō)：“維詩(shī)詞秀調(diào)雅，意新理愜，在泉為珠，著壁成繪。”此詩(shī)很能體現(xiàn)這一特色!
名家點(diǎn)評(píng)
宋·劉辰翁：顧云：此等處本渾成，但難擬作，恐近淺率。（《王孟詩(shī)評(píng)》）
元·方回：右丞此詩(shī)，中兩聯(lián)皆言景，而前聯(lián)尤壯，足敵孟、杜《岳陽(yáng)》之作。（《瀛奎律髓》）
明·郭濬：氣象涵蓄，渾渾無(wú)際，淺率者擬學(xué)不得。（《增訂評(píng)注唐詩(shī)正聲》）
明·鐘惺：真境說(shuō)不得（“江流”句下）。（《唐詩(shī)歸》）
明·唐汝詢《唐詩(shī)解》：第四句對(duì)巧，五六上句較勝。
明·周珽：劉辰翁曰：無(wú)意之意。魏慶之曰：三四輕重對(duì)法，意高則不覺(jué)。吳山民曰：起有注《水經(jīng)》筆意。（《唐詩(shī)選脈會(huì)通評(píng)林》）
明·馮舒：澄之使清矣，“壯”字不足以盡之。（《瀛奎律髓匯評(píng)》）
明·陸貽典：順題做法，落句推開(kāi)。（《瀛奎律髓匯評(píng)》）
清·屈復(fù)：前六雄俊闊大，甚難收拾，卻以“好風(fēng)日”三字結(jié)之，筆力千鈞。題中“臨泛”，不過(guò)末句順帶而已。（《唐詩(shī)成法》）
清·吳煊、胡棠：三四氣格雄渾，盛唐本色。五六即第三句之半。（《唐賢三昧集箋注》）
清·張謙宜：“江流天地外，山色有無(wú)中”。學(xué)其氣象之大。（《繭齋詩(shī)談》）
清·查慎行：第一、第三句中兩用“江”字。不但此也，“三江”“九派”“前浦”“波瀾”，篇中說(shuō)水處太多，終是詩(shī)病。（《瀛奎律髓匯評(píng)》）
清·紀(jì)昀：三四好，五六撐不起，六句尤少味，復(fù)衍三句故也。（《瀛奎律髓匯評(píng)》）
清·張錫麟：三句雄闊，四句縹渺，此換筆之妙。（《唐詩(shī)近體》）
清·吳汝綸：雄偉有氣力，學(xué)者宜從此等入手。（《唐宋詩(shī)舉要》）
創(chuàng)作背景
唐玄宗開(kāi)元二十八年（740），時(shí)任殿中侍御史的王維，因公務(wù)去南方，途經(jīng)襄陽(yáng)。此詩(shī)是詩(shī)人在襄陽(yáng)城欣賞漢江景色時(shí)所作。
作者簡(jiǎn)介
王維，唐代詩(shī)人。字摩詰。原籍祁（今屬山西），其父遷居蒲州（治今山西永濟(jì)西），遂為河?xùn)|人。開(kāi)元進(jìn)士。累官至給事中。安祿山叛軍陷長(zhǎng)安時(shí)曾受職，亂平后，降為太子中允。后官至尚書(shū)右丞，故亦稱王右丞。晚年居藍(lán)田輞川，過(guò)著亦官亦隱的優(yōu)游生活。詩(shī)與孟浩然齊名，并稱“王孟”。前期寫(xiě)過(guò)一些以邊塞題材的詩(shī)篇，但其作品最主要的則為山水詩(shī)，通過(guò)田園山水的描繪，宣揚(yáng)隱士生活和佛教禪理；體物精細(xì)，狀寫(xiě)傳神，有獨(dú)特成就。兼通音樂(lè)，工書(shū)畫(huà)。有《王右丞集》。
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