我的光影年代 第一百六十九章 技術(shù)革新的追求…

李鞍，華人導(dǎo)演屆NO.1！

這不是公認(rèn)的，只是在某些人看來，對了，他們眼中的華人導(dǎo)演界前五名：侯孝賢、王家衛(wèi)、楊德昌、李鞍還有蔡鳴亮…

沒有張一謀，更沒有陳愷哥…

至于呂瀟然…

他是誰？

拍商業(yè)片的導(dǎo)演而已！

有倆臭錢！

《地心引力》，跟漫威一個吊樣的特效片！

反正《比利林恩的中場戰(zhàn)事》還沒上映呢，就已經(jīng)有一堆人表示期待了，去翻一下豆瓣（我是說現(xiàn)在），熱評第一：

‘李安用自己深沉的東方哲學(xué)，拍了一部美國的主旋律電影。過了知天命年紀(jì)的安叔更加平和卻也銳利，看著安叔在臺上說，電影是他的夢他的信仰，他挑戰(zhàn)新技術(shù)只是為了讓夢更清晰，瞬間淚奔。見過那么多導(dǎo)演，只有李安說電影是信仰，我才信。’

大哥，你跟我說說《比利林恩的中場戰(zhàn)事》哪里能看得出來東方哲學(xué)？

不是，你們舔的稍微有點(diǎn)邏輯好不好？

這玩意跟《誅仙》好評‘獻(xiàn)舍式演技讓人刮目相看！’有什么區(qū)別？

首先定義：《比利林恩的中場戰(zhàn)事》不是小眾電影！

4000萬美元的投資！

基本都是博納投的——于冬去年吹噓的‘博納今年要拿100億票房’，其中最大的自信源頭就是《比利林恩的中場戰(zhàn)事》…

按照常理推斷，《少年派的奇幻漂流》拿了5億多的票房，還是在2012年，那四年后的《比利林恩》賺的票房肯定更多！

因?yàn)槭袌鰯U(kuò)大了！

所以，于冬信心十足…

所以，他才會搞一個大型的首映，宣傳《比利林恩》…

還有，《比利林恩》更不是所謂的實(shí)驗(yàn)電影！

早先就說過：實(shí)驗(yàn)電影作為一種先鋒性的嘗試，基本上屬于技術(shù)、表現(xiàn)、敘事等手段的多方位的實(shí)驗(yàn)，最終也極少會去選擇電影院來回收成本。

拿著4000萬的美金來實(shí)驗(yàn)一個新機(jī)器的這只是《比利林恩》的商業(yè)道路上的一記加分項而非核心內(nèi)容。

李鞍大導(dǎo)演雖然一直有著文藝片導(dǎo)演的外衣，但是請不要忘記，李導(dǎo)演在《比利林恩》之前所有的好萊塢電影作品上從來沒有虧過錢，李鞍也從來不是一個小眾電影的導(dǎo)演。

當(dāng)然，李鞍大導(dǎo)演自己怎么想的，誰也不知道，沒準(zhǔn)他就是拿別人的錢飾演自己的120幀、4D…

還有，《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》是北美暢銷小說《漫長的中場休息》改編，原著很有名的，入選BBC本世紀(jì)必讀12本小說！

電影的幀數(shù)，就是畫面數(shù)。

大家所熟悉的24幀電影，就是每秒有24格畫面在人眼前放映，由于視覺的停留效果，形成了連續(xù)動作的影像。

簡單來講，所謂120幀就是每秒120格的畫面——清晰度倍增！

所以，呂瀟然清楚地看到了《比利林恩》演員臉上的3D痦子…

充斥了大量面部特寫，原本只需中景的鏡頭都被義無反顧地推得極近，幾乎每個角色都頂著紅鼻頭以及泛著血絲的面頰和眼睛——這是啟用這種技術(shù)的初衷或者副作用——導(dǎo)演企圖在這部作品中把一切變得纖毫畢見。

呂瀟然有點(diǎn)小尷尬…

過于清晰，給他一種錯覺：剔除了電影獨(dú)有的某種質(zhì)感，像是在看高清電視。

至于劇情，真的就是肥皂劇！

這電影敘事完全不像是李鞍能拍出來的！

很失望…

簡單介紹一下《比利林恩》：比利林恩和他的戰(zhàn)友們在真實(shí)的戰(zhàn)火中被當(dāng)做英雄的人，一旦回到俗常，就必須被納入一場表演。林恩和他的戰(zhàn)友們所經(jīng)歷的一切一旦進(jìn)入影像、解釋、傳頌與報道，就都被娛樂化了。他們的恐懼、自豪和悲傷都化成一種象征和固定格式，進(jìn)而被消費(fèi)。

最后，他們選擇重新回到戰(zhàn)場…

對于旁人來說，只有在那里，這群人才真正維系了英雄的模樣，這一點(diǎn)才最殘忍。！

這才是這個電影最打動人心的地方！

但是，李鞍好像只顧忙著展示新技術(shù)，并沒有用心打磨敘事…

就這么平白直敘的講述，連個重點(diǎn)也沒有…

電影放映結(jié)束，呂瀟然被邀請到了臺上——邀請他來，就是為了跟李鞍對話…

主持人是電影資料館的策展人沙丹，他是李鞍的鐵桿影迷，最有名的一句話：“戈達(dá)爾說，電影始于格里菲斯，終結(jié)于阿巴斯。安叔要做的，就是當(dāng)21世紀(jì)的格里菲斯。”

他堅定地認(rèn)為李鞍可以改變影史…

所以，他做主持人，話題肯定萬峰檜120幀方向走，先是跟李鞍討論了120幀對電影的意義，然后又聊了4D，最后才問呂瀟然：“呂導(dǎo)演看完《比利林恩》，有想法挑戰(zhàn)一下120幀嗎？”

“…沒有，我們拍的《地心引力》、《火星救援》已經(jīng)是最先進(jìn)的技術(shù)了，我們用的攝影機(jī)是潘那維申電影攝影機(jī)IMAX攝影機(jī)，只有電影院才能感受到的震撼性畫面！”

呂瀟然毫不猶豫搖頭…

順便斬釘截鐵道：“電影的發(fā)展方向絕不是線性的愈發(fā)清晰，相比于技術(shù)，它存在的價值還是基于情感。”

“我覺得《比利林恩》很多場景過于清晰了，有點(diǎn)失去了電影的質(zhì)感！”

他一點(diǎn)面子也沒給李鞍，直接質(zhì)疑：“為什么一定要去眼部場景都用120幀，您不覺得過于清晰會給觀眾造成觀影困擾嗎？”

沙丹：“你不覺得120幀是未來？”

“不覺得，有人跟我說VR電影是未來，我信，但你跟我說120幀是未來，我一個字也不信！”

頓了頓，呂瀟然接著道：“電影的本性就是讓你無法拿捏劇情“虛”和視覺體驗(yàn)“實(shí)”的界線，最困難的就是這種瞻前顧后的處境，120幀過于清晰，這就導(dǎo)致了120幀不會取代24幀成為未來的主流。”

“24幀是最佳陰陽虛實(shí)的黃金比例的感覺，監(jiān)控就可以幀數(shù)越高越好，甚至包括清晰度都沒必要刻意追尋最高，過于高亮的清晰度，是一種恐懼的執(zhí)求，人眼就看不清！”

“但是我相信，120幀會成為一種技術(shù)手段！”

“120幀最大的作用應(yīng)該是動作細(xì)節(jié)的捕捉還原，強(qiáng)調(diào)視覺效果的動作片、科幻片和戰(zhàn)爭片可以廣泛運(yùn)用…劇情片還是算了吧！”

“…我不是很同意呂導(dǎo)演的說法…”

李鞍咳嗽了一下，說了自己的觀點(diǎn)：“…我覺彳…”