繼承三千年 229 國(guó)寶再現(xiàn)

???轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明出處：

這些作品遺失是徐先生畢生最大的憾事。

1941年日軍入侵新佳坡時(shí)，徐先生將他在新、馬、印三年中所畫(huà)的數(shù)百幅作品及其他古玩、珍本一起托給友人，埋入了新佳坡崇文學(xué)校的一口枯井內(nèi)，其中有徐先生自己認(rèn)為最珍貴的40幅油畫(huà)。隨后徐先生只身攜1000幅作品，登上淪陷前最后一班開(kāi)往印度的輪船，離開(kāi)了新佳坡。

這一去，就是人畫(huà)分離，油畫(huà)的主人沒(méi)想到他會(huì)永遠(yuǎn)失去這批珍寶。

直到現(xiàn)在，遺失作品中的40幅油畫(huà)精品，僅僅有極個(gè)別的作品再次有了消息。

肖遙竟然在這處密室中一次性發(fā)現(xiàn)了其中的三幅油畫(huà)精品，這確實(shí)是一個(gè)極大的驚喜。

第1排博古架的其他幾個(gè)格子中存放的還有八大山人、張大千、常玉、黃賓虹等人的作品。

但這些作品當(dāng)中沒(méi)有什么太過(guò)珍貴的精品，大多是一些常見(jiàn)的普通作品。

第1排博古架的最后一個(gè)格子中僅僅存放了一幅作品。

肖遙隨開(kāi)觀看，讓他驚喜的是，這竟然是五王醉歸圖！

難怪這幅作品獨(dú)自占據(jù)了一格，這幅作品稱得上是國(guó)寶了，確實(shí)值得占據(jù)一個(gè)格子擺放。

雖然心中驚喜，但是不是真跡，他還要仔細(xì)鑒定。

他首先看鈐印款識(shí)，鈐印：任氏子明、月山道人。

陳繼儒題跋：唐文皇石刻昭陵六馬，故子孫多馬癖，代宗有九花虬，德宗有神智驄、如意騮。飾以黃金勒，控以紫玉鞭，豢以一品料。故其圖流傳人間，歌詠不絕。此卷唐人筆，題跋剪截已去，幸人馬尚爾平安，無(wú)錫王麟郭先生世藏，其孫福州守曼浤公能永護(hù)之，環(huán)回諦玩，姿態(tài)毛骨如生，所謂寫渥洼之狀，不在水中，移騕褭之形，出于天上。定為曹霸所作，即公麟輩未能與之絕塵而爭(zhēng)驅(qū)也。云間陳繼儒題于頑仙廬。

還有王永吉題跋：此卷予既請(qǐng)眉公先生題識(shí)，信其筆法之妙非近代丹青家所辦。獨(dú)云：出自唐人手，未有確據(jù)，考其楮尾印章二，一任氏子明，一月山道人。暇日偶閱李九疑紫桃軒雜綴，乃知為元人任水監(jiān)也。按雜綴云：元任仁發(fā)，字子明，號(hào)月山，世居松江之青龍鎮(zhèn)，年十八中鄊試貳，都水監(jiān)，開(kāi)江置閘，凡水議，仁發(fā)主之。善繪事，嘗奉旨入內(nèi)畫(huà)渥洼天馬圖。所著有水利書(shū)十卷。今人止稱任水監(jiān)，畫(huà)馬蓋以藝掩云。然則任以畫(huà)馬得名甚著，而眉公未及詳核，因附記于此。崇禎壬申1632二月之七日，輞川館主人記。

再看鑒藏印：尚賓半印、中立半印、立半印、忠信可久安半印、輙相思半印、可以觀半印、子孫半印、蕉林玉立氏圖書(shū)、觀其大略、棠邨審定、河北棠邨、安定、蕉林秘玩、蒼巖、蒼巖子、耿昭忠信公氏一字在良別號(hào)長(zhǎng)白山長(zhǎng)書(shū)畫(huà)印記、信公鑒定珍藏三次、半古軒書(shū)畫(huà)印、乾隆御覽之寶、乾隆鑒賞、石渠寶笈、三希堂精鑒璽、宜子孫、干清宮鑒藏寶、石渠定鑒、寶笈重編、嘉慶御覽之寶、宣統(tǒng)御覽之寶、宣統(tǒng)鑒賞、無(wú)逸齋精鑒璽、侯士泰鑒藏、天目山人、尊古堂真賞、驚鴻閣。

細(xì)細(xì)看完這些，由此可以確認(rèn)，這確實(shí)是五王醉歸圖真跡無(wú)疑。

五王醉歸圖是元代作品，明末以來(lái)的者非常清楚：朱尚賓、王麟郭、王永吉、梁清標(biāo)、耿昭忠、耿嘉祚經(jīng)考據(jù)半古軒書(shū)畫(huà)印是其藏印、乾隆、嘉慶、溥儀。

這些者當(dāng)中，特別是梁清標(biāo)、耿昭忠都是清初公認(rèn)眼力最好的家。

明末清初是中國(guó)書(shū)畫(huà)鑒藏史上一個(gè)真正的書(shū)畫(huà)繁盛時(shí)期，它真正實(shí)現(xiàn)了藏家的多元化和大眾化，使書(shū)畫(huà)呈現(xiàn)出異常開(kāi)放與融動(dòng)的跡象，從明末的戰(zhàn)亂國(guó)庫(kù)的字畫(huà)散落民間，使一些官僚、文人、商賈等為主的私人家得以擁有公立的書(shū)畫(huà)的機(jī)會(huì)。

在從三藩之亂后，“文治”問(wèn)題被康熙重視，他在政暇之余命一些特殊身份的社會(huì)鑒藏家或者宮廷貴族參與整理內(nèi)府典籍，對(duì)宮中的書(shū)畫(huà)進(jìn)行鑒別，以及不斷收購(gòu)民間散落國(guó)寶，其中以耿昭忠、熊賜履、高士奇、安岐最為代表性，使清初的呈現(xiàn)了歷史上又一次由私到公的特點(diǎn)。

五王醉歸圖則是從耿昭忠處流入了清內(nèi)府公立中的一個(gè)實(shí)例。石渠寶笈續(xù)編與阮元撰石渠隨筆卷四對(duì)于這幅畫(huà)均有記載。

五王醉歸圖清宮印章的鈐印，正是石渠寶笈續(xù)編的“乾隆八璽全”，鈐印位置完全符合規(guī)范。卷中鈐“干清宮鑒藏寶”也與石渠寶笈著錄的點(diǎn)相符。

肖遙沒(méi)想到竟然能在這間密室當(dāng)中，看到這一幅相傳已經(jīng)遺失的傳自元代的國(guó)寶級(jí)畫(huà)作。

1911年辛亥革命推翻了滿清政府，當(dāng)時(shí)還住在故宮內(nèi)的溥儀，已預(yù)感到在這座龐大的宮殿里居住的時(shí)間不會(huì)太長(zhǎng)了，便為自己安排后路。

一天，存放字畫(huà)的地方來(lái)了幾個(gè)人，開(kāi)始翻閱這些字畫(huà)。他們就是溥儀派來(lái)的，要從中選出一部分值錢的字畫(huà)。這幾個(gè)人一共從中選出了1200幅字畫(huà)，在每幅字畫(huà)上，都蓋上“宣統(tǒng)”字樣的章。

民國(guó)十二到十四年間這些書(shū)畫(huà)被溥儀以賞賜溥杰的名義私帶出紫禁城，大多是手卷冊(cè)頁(yè)，幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，被帶到偽滿州國(guó)存于基林小白樓。

1945年滿洲國(guó)覆滅，從小白樓再散出民間的這批清宮舊藏書(shū)畫(huà)，被稱為“東北貨”。

民國(guó)期間出版的故宮已佚書(shū)籍書(shū)畫(huà)目錄四種賞溥杰書(shū)畫(huà)目，清楚地記載：宣統(tǒng)十四年1922十一月四日，此卷賞賜溥杰。

這一幅被溥儀遺失的國(guó)寶級(jí)作品，竟然出現(xiàn)在這間密室當(dāng)中，得以重見(jiàn)天日，卻是值得驚喜。

難得見(jiàn)到一件國(guó)寶級(jí)畫(huà)作，肖遙鑒賞的很仔細(xì)。