繼承三千年 230 珍貴瓷器

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五王醉歸圖卷的馬匹造型、馬眼、馬蹄、馬鬃、馬尾、馬額毛、馬飾以及渲染方法、游絲描線條的鉤勒和人物的衣飾處理方式、開臉、渲染，衣紋的鉤勒都與任仁發(fā)傳世的二馬圖、出圉圖、九馬圖以及三駿圖相一致。

在構(gòu)圖上是平鋪式構(gòu)圖，不設(shè)背景陪襯，較多地保留了唐人遺風(fēng)。

線條上運(yùn)用了高古游絲描的技法，勾勒的線條工細(xì)圓勁，如春蠶吐絲般，起筆收筆處，處處是骨法用筆。

渲染上采用唐代“吳家樣”亦稱“吳裝”的渲染方法。用淡色層層渲染，如薄紗質(zhì)感的帽幞，鞍馬毛色、以及人物的服飾，都是注意整個(gè)畫面氣氛的統(tǒng)一的基礎(chǔ)上渲染，在同樣的色度中尋求漸變，讓整幅作品具有強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)感，能感受到鞍馬奔馳中，人物的衣紋呈現(xiàn)“天衣飛揚(yáng)，滿壁風(fēng)動(dòng)”的效果。這正是所謂的“吳帶當(dāng)風(fēng)”。

這幅畫的作者任仁發(fā)不僅是元朝高官，他在繪畫上的成就同樣讓人側(cè)目。

任仁發(fā)是著錄在二十四史中的人物，是元代的“水利部部長(zhǎng)”，是元代部長(zhǎng)級(jí)的高官。

乾隆皇帝了任仁發(fā)9件作品，均著錄在石渠寶笈中，其中8件是在世界各地的博物館中，唯獨(dú)這件五王醉歸圖卷是最漂亮的，在全球的宋元書畫中都是非常重要的作品，非常罕見(jiàn)，是獨(dú)一無(wú)二的作品。

這幅畫的價(jià)格，在幾十年前，絕對(duì)要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高過(guò)徐先生的血與火，如今雖然未必，但國(guó)寶的稱謂毋庸置疑。

這幅畫距今已經(jīng)有750年，其歷史意義更是無(wú)可估量。

第2排博古架擺放的大多都是西方油畫，其中同樣不乏精品。

如果按照價(jià)格來(lái)區(qū)分，肖遙估價(jià)最高的是畢加索的作品少女和白鴿。

這幅畫是畢加索的精品之作，拍賣價(jià)格至少在7000萬(wàn)美元之上，如果競(jìng)爭(zhēng)激烈的話，過(guò)億美元也是有可能的。

看過(guò)正前方兩排博古架上的書法和繪畫作品，肖遙接著查看左側(cè)博古架上擺放的物品。

左側(cè)第1排博古架上擺放的全部都是瓷器。

第一個(gè)多寶格上擺放的瓷器小碗，便是難得一見(jiàn)的瓷器珍品。

小碗侈口，深弧壁，矮圈足。通體施潤(rùn)澤白釉，器內(nèi)平素?zé)o紋。

碗上以精湛的筆法工筆寫出一顆梅樹，其枝干虬錯(cuò)矯健，蜿蜒而生，時(shí)而乍然轉(zhuǎn)折，卻總與碗形相得益彰。花蕊及花苞以細(xì)筆淡墨勾勒，突顯其高潔清雅。其下有幾叢矮竹，枝葉以雙鉤細(xì)筆白描，密而不亂，次序井然，充分表現(xiàn)出畫家非凡的功力。

碗的另一面以行書題兩句五言詩(shī)句，筆法溫雅端秀，句首以金紅料鈐一印，句尾壓尾二印。

梅與竹是詩(shī)人及畫家鐘愛(ài)的題材，這兩種植物都不畏嚴(yán)寒，有堅(jiān)忍不拔的特性。梅花每年于春寒料峭時(shí)盛開，細(xì)蕊繁英，開滿光禿無(wú)葉的枝頭，淡淡清香預(yù)兆新春伊始，萬(wàn)物復(fù)蘇。竹子常青，是枯山寒水中難得一見(jiàn)的綠意。其中空有節(jié)，耿直不阿的特性，成為君子自勉的期許。

兩種植物都因而成為不屈欺辱、不畏強(qiáng)權(quán)的象征，被詩(shī)人、畫家吟詠題贊不已。

碗上繪制的這一題才非常討喜，再加上繪制人技藝卓絕，極盡工巧，就連肖遙看了都愛(ài)不釋手。

肖遙首先查看鈐印款識(shí)，碗底上印有雍正年制宋體字款。

碗壁上題詩(shī):月幌見(jiàn)踈影，墨池聞暗香。鈐印:鳳采，壽古，香清。

這應(yīng)該是清雍正琺瑯彩無(wú)疑！

在瓷器家的心目中，雍正琺瑯彩碗是可遇不可求的珍物。而在這些斑斕嬌艷的極品瓷器之中，有一品種如梅花犯寒而開，孤芳自立，別具風(fēng)情，最為雋秀雅致那便是清宮檔案中所記載的水墨琺瑯。

水墨一詞本來(lái)專指以濃淡不一的墨色在紙或絹上作畫，只因白瓷畫上赭色琺瑯，特具詩(shī)情畫意，故在此假借形容。

琺瑯彩中的上品，俗稱古月軒者，以結(jié)合詩(shī)、書、畫三絕而為人稱道，而水墨琺瑯最能展現(xiàn)三絕合一的境界。

雍正琺瑯彩本屬鳳毛麟角，極少在拍賣場(chǎng)上出現(xiàn)，雍正水墨琺瑯彩碗更是從未公開拍賣過(guò)，此碗的珍稀矜貴可想而知。

這個(gè)巴掌大的小碗雖然看上去不起眼，但肖遙估計(jì)，市場(chǎng)價(jià)格至少在7000萬(wàn)以上。

第2個(gè)多寶格上擺放的也是一個(gè)小碗，肖遙一眼看上去，便覺(jué)得這應(yīng)該是元代卵白釉暗刻五彩戧金碗。

這個(gè)五色花戧金五彩碗，高約8厘米，口徑約十七八厘米，足徑約五厘米。敞口，深腹，圈足矮小，底足內(nèi)無(wú)釉，底心有一處類似荸薺狀凸起。胎色白，釉色瀅澈，內(nèi)外滿釉，為典型樞府窯器型。碗內(nèi)口沿一圈忍冬紋飾，并飾暗花紋，碗心柿蒂紋內(nèi)飾一梵文文字；碗外沿一道弧紋，并飾暗水波紋，外腹下部飾蓮瓣紋和八寶紋。本碗紋飾由紫、藍(lán)、孔雀綠、琺瑯釉勾出，其間飾嵌金片。

在中國(guó)歷史上，蒙古的興起與元朝的建立，使中國(guó)成為自漢唐以來(lái)規(guī)模空前的統(tǒng)一國(guó)家，國(guó)內(nèi)各民族人民的融合，社會(huì)經(jīng)濟(jì)得到長(zhǎng)足發(fā)展，交通發(fā)達(dá)，貿(mào)易往來(lái)頻繁，手工業(yè)生產(chǎn)在前朝的基礎(chǔ)之上得到繼承和發(fā)展。元代青花瓷器的工藝就是這一時(shí)期的新成就，它在陶瓷史上占有重要的地位。五色花戧金五彩大碗更是一朵陶瓷工藝的奇葩。

“五彩花戧金“僅限于文獻(xiàn)記錄，歷史上從未見(jiàn)過(guò)實(shí)物的流傳。由于世人從不知曉，也未見(jiàn)過(guò)這類工藝的瓷器，因此，在1982年出版的中國(guó)陶瓷史中沒(méi)有點(diǎn)滴著筆。

上世紀(jì)九十年代初，國(guó)家文物流通協(xié)調(diào)中心在海外發(fā)現(xiàn)了五色花戧金瓷器的蹤跡。隨即安排魔都博物館專家和故宮博物院的專家分別赴境外鑒定驗(yàn)看，這才有了五彩花戧金的研究結(jié)果。

那么，什么是五色花戧金五彩瓷呢？